客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

傳統的掌中戲持續進化，「霹靂國際多媒體」還把布袋戲推上了大銀幕！不過就像籌備拍攝電影，從撰寫劇本開始、打造各個角色，場景安排、整體造型等等，每個環節都必須非常講究，靈魂人物─布袋戲偶，體積更是比一般的戲偶大上好幾倍、又重，戲偶的動作、神情都要擬真，操縱難度瞬間飆升。布袋戲偶沒有表情、嘴型，語言上倒是可以靈活搭配，有布袋戲電影講起客家話呢，你看過嗎？馬上帶您直擊霹靂雲林虎尾的片場。

影片提供 霹靂國際多媒體

蝴蝶，風花雪月的驕寵，難成震撼。

豪氣萬千，「一頁書」話一說完，疾風飆馳震起滿地塵土，布袋戲結合多媒體效果，運用道具、動畫、音效和燈光等各種方式，營造如史詩般的浩大氣勢。

影片提供 霹靂國際多媒體

哈哈哈哈，好一句不欲以靜，天下將自定，但天下定不定，由吾決定。

記者 許儷齡(右)

觀眾在鏡頭前看到的只有一尊布袋戲偶，不過親臨布袋戲片場，直擊正在拍攝布袋戲主要畫面的同時，實際上是由許多工作人員，共同協助完成。

拿高一點，3、2、1。

霹靂國際多媒體首席操偶師 嚴宗裕(右)

我一個人操偶，後面配合的人要四、五個人，因為一個人負責吹風，然後你們剛才有看到的拉效果，或是兩個人拉效果，還有一個燈光這樣子，吹風不一定一個人吹風，兩個人也在吹，一個人吹頭髮，一個人吹披風。

就像是拍電影般，為了要創造主戲偶出場的氣勢，無論是飛沙走石、刀光劍影，光是拍攝一個鏡頭，周邊就有四、五位工作人員在「服侍」一尊戲偶，幕後還有大陣仗的拍攝團隊，工程相當浩大，「霹靂國際多媒體」將布袋戲帶往精緻路線。

霹靂國際多媒體首席操偶師 嚴宗裕(右)

傳統的他可以一個人操作兩隻偶，那我們現在錄影的不一樣，因為尺寸加高或加大，然後它的配備又比較多，所以一個人只能操一個偶，然後左右手都要同時並用。

記者 許儷齡(右)

霹靂國際多媒體首席操偶師 嚴宗裕(左)

像這樣一尊戲偶就有兩、三公斤重，右手要將偶舉起來，才會站得正，另外左手邊是要控制他的另一隻手，不過就像人一樣，人要站得端正，脊椎要直挺才會有氣勢，對對對，你的頭要縮一點，然後不要歪過去。

戲偶眉宇間的神情，如人類一般豐富，隨著眼皮蓋下，雙眸靈活的眨呀眨，這種拍戲、拍電影用的戲偶，比傳統掌中戲偶大許多，對操偶師來說，不只體力、耐力要好，心思也要非常細膩，操縱時必須仔細揣摩、人偶和一，才能精準傳達最「真」的感覺。

霹靂多媒體首席操偶師 嚴宗裕(右)

好比說現在我拿的是武生，我的動作、我的臉型，他可能會變得比較兇，或是怎麼樣，這樣子有力道，如果是拿小旦，那就不一定，我的身體就會跟著扭，如果是老人的話，我們就會是這樣，駝背一下。

一尊戲偶從頭到腳都非常講究，幕後還有造型師時時在為戲偶修剪分岔、吹頭髮，另一頭還有專門打造兵器的軍火庫，布袋戲產業有了多媒體的元素，不僅讓布袋戲走出戲棚、進軍電視，更登上大銀幕。

霹靂國際多媒體曾推出偶動漫電影─「奇人密碼－古羅布之謎」，前陣子以客語重新配音。

張墨，我不管你在那個木人身上，動什麼手腳，乖乖把賭金交出來，我就不會找你麻煩，我才沒有做手腳，願賭要服輸，哼，我怎麼可能會輸。

霹靂國際多媒體品牌總監 黃政嘉(左)

布袋戲有個好處是，我們沒有嘴型也沒有表情，所以就是說，它只要就是各種的語言，是符合這一個偶戲的情緒跟表演的型態，都可以加入，那我覺得這樣的結合就很棒。

布袋戲電影講起客家話，這是桃園市客家文化基金會，去年在客庄打造布袋戲電影院，找上霹靂合作推出的作品。

影片提供 霹靂國際多媒體

四縣腔配音員 徐敏莉

沒怎樣啊，哥哥我很好，是兒道茲帶我去治好我的腳的。

父親，他是張彤的哥哥，他不是壞人。

閉嘴，他剛剛才在說，他說要消滅羅布足跟沙蟲，不是這樣，他只是對羅布族有誤會。

以四縣、詔安腔將布袋戲電影重新配音，講一段遠古西域的奇幻故事，配音員想像著自己在荒遠的沙漠中。

詔安腔配音員 好昔皇(右)

布袋戲裡面大部分都是，打打殺殺比較多，打打殺殺就是說，感覺很像發洩情緒，普通我們生活中沒有大小聲、喊來喊去，不過布袋戲裡面像這一齣，剛剛配的裡面的部分，有殺來殺去，大聲吼 ，就把自己的情緒，藉由配音這個部分，發洩出來。

聲光效果俱佳的偶動漫電影，去年底的周末，在桃園大大小小的村落播出，頗獲得好評。

桃園市客家文化基金會副執行長 蔡濟民(左)

我們其實這個戲有在一些廟口，或是有天幕的公園裡面做放映，希望可以觸及到更多民眾，那很多民眾其實是衝著它是一個霹靂布袋戲的電影版，來到現場看，然後他們發現到是客語版的時候，他們反而會覺得，那就是超越他們以前過往的想像。

布袋戲產業從傳統出發，這些年來不斷創新、進化，將本土文化帶往更高的舞台，歷久不衰。

採訪/撰述 許儷齡

攝影/剪輯 陳靖維 江長銘