如何用「現代藝術」詮釋客家面貌？去年底，「哈旗鼓文化藝術團」推出「綠水伯公客家歌舞劇」，邀集演員、素人登上劇場，講述六堆客庄農業轉型的故事，從種植檳榔到可可，還有「綠水伯公」福德祠，都是真實發生的故事與場景。哈旗鼓文化藝術團的靈魂人物─團長李榮豐說，「哈旗鼓」通俗的原意其實就是在胳肢窩搔癢，希望透過藝文表演，散播客家文化之美、帶給大家歡樂。
氣勢磅礡的嗩吶聲，揭開《綠水伯公》精彩的故事序幕，演員襯著旋律，搭配優美舞蹈，娓娓道出六堆客家庄的故事。
[李榮豐大女兒
李書蓉]
其實哈旗鼓就一直以來，樂舞，樂舞融合的風格，一直是我們的傳統，這次《綠水伯公》它的音樂比較現代，使用許多不同的風格，不過呢，最重要的主題，是我們要跟隨著故事線，春夏秋冬。
舞台前方就是音樂組，李書蓉是首席嗩吶手，也是團長李榮豐的大女兒，近距離的演出，讓觀眾更能身臨其境，「哈旗鼓文化藝術團」在樂舞結合上，下足功夫。
[李榮豐二女兒
李佳蓉]
像春，就是比較特別，它用的是馬來西亞的客家山歌，去改的一個曲調，像是秋雨，大家可以應該，會很耳熟能詳會聽到「天公落水」的音樂，也是客家的。
改編傳統客家歌謠，運用中西方樂器，講述台灣這片土地多元的故事，團長李榮豐，從日常生活中的觀察，處處留心，信手拈來，寫出「接地氣」的劇本。
[哈旗鼓文化藝術團 團長
李榮豐]
像這些種可可、咖啡的(農民)，很久之前我就跟他們接觸，我看到他們從辛苦的時代，到心肝膽膽大，不知道我這個東西種下是否會成功，這段掙扎的過程，有他的堅持，他的奮鬥，這是台灣最真實的故事，發生在我們六堆客家庄，身為一個創作者，希望用最美的樂舞，來呈現出。
我跟你說，你爸爸就種植檳榔，種什麼可可，種什麼，種個頭，爸，難道要我們世世代代都種檳榔嗎？
這回挑大樑擔綱男主角的姜智中，劇中叫「仕金」，這一幕他手上拿著可可果實，在和村庄裡的農民爭論，種植檳榔和可可，有什麼未來？
總之 一句話，要我們砍掉檳榔樹，餓肚子，絕對不可能，不可能。
吵架、衝突，真真實實，近年六堆客庄的產業演進，躍上舞台，哈旗鼓的這齣《綠水伯公》，循著產業轉型脈絡，發展故事軸線。對姜智中來說，由於是真人真事改編，他想盡辦法努力揣摩，如何詮釋到位。
[《綠水伯公》 男主角
姜智中]
光演這客家劇，我就覺得很特別，因為第一個就是語言的挑戰，然後再加上，這個又是真人真事改編的，我會覺得，那，我其實滿有，我演到現在，我覺得我滿有壓力的，是因為這是真人真事改編。
這齣客庄可可產業的故事，背後的主角除了是一大群農民以外，還有一位真正故事的主人翁，那就是世界巧克力大賽金牌得主曾志元，演出的這一天，他特地撥空到場欣賞，帶著老婆小孩，靜靜地在台下，看著自己近年打拚的故事，被搬上舞台。
[「世界巧克力金牌得主
曾志元]
整場這樣看下來，我覺得，我們的哈旗鼓，李團長他真的很用心，這些一步一腳印，這樣慢慢打起來的基礎，說實在的，這部戲裡面，就有許多精髓的地方，也說出我們許多人的心聲。
[《綠水伯公》 男主角
姜智中]
其然後其實一開始，家人也不是很支持我走表演藝術，那一直到，我的成績有出來之後，他們反而支持我，我覺得，就像這部戲一樣，就是一開始，大家是非常，反對你種可可的，對 到最後，感覺好像我講的，很有一些道理，他們也願意嘗試接受，就是那種從被否定，到被認同的那種過程，跟我自己本身的，那個，自己的人生寫實有點像，所以我就用我這個心情去演這個，這個內容。
演的是別人的故事，但發展產業、一路走來的酸甜苦辣，深深觸動男主角姜智中，無論是從排練到演出，學習客語、背台詞，揣摩、釋放，都是走心且深刻的過程。
啊 我想到了，秀梅 妳好厲害，好聰明喔，我可是什麼都沒講喔，
男女主角有好幾幕對戲，都讓不會客語的姜智中和黃于庭，吃足苦頭。
那個，我跟妳說喔，于庭，于庭，妳講的時候，要感謝大家，不要說，不行，要再咬字再清楚一點，再慢一點。
劇中女主角黃于庭，不只要演出，她同時還身兼哈旗鼓「藝術總監」的角色，演出前，黃于庭全心為舞者叮嚀確認；擁有現代舞專業的她，在這齣「綠水伯公」中絞盡腦汁，安排舞碼橋段，試著用創新角度，說客庄的故事。
[哈旗鼓文化藝術團 舞蹈總監
黃于庭]
我當時就跟了另外一個舞蹈老師，叫簡葳敏 簡老師，有一起討論說，我們可不可以跳脫以往，就是舞蹈在台上呈現的客家文化的方式，然後加入一些比較，我們現在這個世代會看到的，譬如說現代舞、或是芭蕾舞，一些武功，然後把它融合，然後讓，有一個新的舞蹈詮釋。
[李榮豐小女兒
李昕蓉]
我覺得，因為我們這次的舞，是用四季來命名的，那第一首「春」呢，它是比較含蓄，然後比較柔美的一種，甜甜的那種感覺，初戀的感覺，到夏天呢，它是很熱情、很奔放，甚至要有點殺氣的，舞龍舞舟，到秋天的時候呢，又更內斂，然後它連配色上面也都是昏黃色的，然後微笑也只能微微的就是這樣笑，冬天的話很歡慶。
團員們從動作、表情，呼應四季，哈旗鼓在細節上精心雕琢，培養團員與觀眾，邁向客家新世代。
[哈旗鼓文化藝術團 舞蹈總監
黃于庭]
客家在我們這個世代裡面，會有一點點距離感，那我會想要帶的是，用我們這個世代理解的客家，跟能夠接受客家的方式，然後來呈現在這個舞台上面，就是，不是只有就是用可能，一些可能嗩吶，或是什麼一些比較傳統的樂器，我們可以保留，可是我們可以保留這些，再加上其他的東西，就是用新的東西，去詮釋舊的文化。
[哈旗鼓文化藝術團 團長
李榮豐]
這當中有幾項是我要挑戰的，第一，我們客家的，這個新的意象，要如何讓大家看到，所以編舞上突破過去傳統的作法，用一種比較藝術的方式，或說年輕的方式來進行，這種表演方式讓大家感受到不一樣，這次哈旗鼓不再像過去那麼老派了。
在原有的舞台劇場上，增添多媒體視覺效果，這是哈旗鼓所著墨的「新」，但「新」並非全然拋棄傳統，而是將原有的精髓，轉換為另一種「守護的能量」。
對當地人來說，地方上大家都熟知的敬聖亭，以及旁邊有「福德祠」，就在大家生活周遭，像「福德祠」是大家重要的精神信仰，這次舞團特地將這兩個景點，搬上舞台。
[哈旗鼓文化藝術團 藝術總監
曾鼎凱]
很多藝術家，他的想法來自於上面，他的思想比較高，藝術水準較高，不過客家的戲劇、或是客家的藝術不一樣，是源自於土地，從土地上來的，一開始會有些泥沙，會有一些土味，這就是這個客家的特色，慢慢地我們要把這些味道去處理掉，要昇華掉。
從2004年成立到現在，哈旗鼓繼續邁向第16個年頭，在李榮豐的帶領下，團員保有不變的活力，持續帶給觀眾，感動人心的視聽覺饗宴。
[哈旗鼓文化藝術團 團長
李榮豐]
他們來參與，他要先開心，先感覺到有成就，他才會持續，我們客家正需要許多人來接續。
[哈旗鼓文化藝術團 藝術總監
曾鼎凱]
因為我以前是學跳舞的，我回到屏東這個文化的沙漠，所以一下子不知要做什麼，渺茫，就跟著我爸爸去種咖啡，後來有一天遇到李榮豐老師，就跟我說，鼎凱，聽說你在跳舞，(有)編舞的天分，這個哈旗鼓文化藝術團，你要來試試看嗎，所以我就想說，好啊，我就來試試看，就是這個十年前的一個開始，我跟哈旗鼓，跟李榮豐老師，就一直一直到現在。
在團員心中，李榮豐是伯樂，也是一股安心的力量。
[《綠水伯公》 男主角
姜智中]
他是我見過，一個很有氣度的，算是團長，譬如說像我們，不會講客語的，演出又在當急的時候，又在當急的時候，通常一般人就也跟著急，就開始怎麼還不會、已經給你.，可是團長不會，他就說 你來，我再花時間另外教你。
[哈旗鼓文化藝術團 團長
李榮豐]
這次我就是兩字「牽成」，大家都想將最好的人帶上舞台，我是將最有心的人帶上舞台，他們有些是河洛人，我拜託他們講，你的客語會一次比一次好，下回你的客語，因為這場戲劇變得更好的話，你願意嗎。
他跟演員，就像是家人般溫暖緊密，事實上，李榮豐全家也真的一起投入，大女兒擔綱首席嗩吶手，二女兒負責音樂編排，舞者中看得見小女兒，翩翩起舞的身影，太太則擔任行政工作。
[李榮豐小女兒
李昕蓉]
他是一個對自己的理想，很堅持的人，然後呢，可以看到他為了這一次的「綠水伯公」，耗費心血，然後睡眠時間都不足。
[李榮豐大女兒
李書蓉]
爸爸在哈旗鼓裡面，對我而言，除了是一個精神的領袖以外，更多的是我們藝術的，藝術品格的啟蒙老師， (如果)不是我爸，我現在應該不會，不會吹嗩吶，我曾想過 就不要吹了，算了啦，去升學啊，當記者啊，從事其他的，不過他就問我一句話，妳演奏嗩吶時開心嗎，我就 很開心啊，那就繼續吹嗩吶啊。
過去在教育現場服務的李榮豐，透過哈旗鼓，持續推廣客家藝文表演，多年來，不變的是那份堅定的心。
[哈旗鼓文化藝術團 團長
李榮豐]
我想一家人共同投入客家，不需多言，我就一個「客家」，所以客家這件事情應該是，一種幸福方程式，一種，一個家庭，經營自己家庭的一種生活方式，你說有一個家庭，因為客家變得更圓滿、更幸福，我想我們才可以跟別人說，邀請大家來到我們客家人的家庭。
李榮豐總以「樂在其中」勉勵所有團員，哈旗鼓透過每年推出新內容，演繹客家，一步一腳印，擴散客家文化能量。
採訪/撰稿 許儷齡
攝影/剪輯 羅應展
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