客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

被稱讚是臺灣紀實攝影先驅的劉安明今年離世了；他早年用紀實攝影相片敘說鄉村風土人情，捕捉臺灣由農村過渡至都會時期的珍貴縮影，每一張黑白照片都成為今日重要的歷史資料。客家電視台曾經在2009年以《世紀的寶貝—單鏡頭人生》記錄下攝影大師劉安明的生命故事，帶大家一起來回顧。

這個關起來，這關起來，這個，這個就要按緊，好，看這裡，看這裡，OK。

住在屏東市的攝影大師劉安明，是在地知名的照相館老闆，地方上許多人的畢業照、結婚照都出自他之手，14、15歲他就開始學拍照，可說是老經驗的師傅。

已故攝影大師

劉安明(左)

喔，這都四、五十年了，原版都壞了。

劉安明說年輕時拍的照片，根本多到數都數不清，

那這一盒什麼呢，這是客家的。喔客家的喔。客家的。

桌上攤開一張又一張臺灣早期生活的照片，述說的是年輕一輩不曾聽說過的臺灣故事。

已故攝影大師
劉安明(右)

以前在家，姊姊要背弟弟，哥哥也要背弟弟，要顧小孩，大人要出去田裡工作，外出工作。你那時候怎麼會想要拍，兄弟情、姊妹情，當然要拍起來，不然到後面當然感情會疏遠啊，因為農業時代的家族感情和工業時代的感情完全不一樣了。

童年、少年時光遇上戰爭，或許是為了彌補心中缺憾，劉安明鏡頭下的孩童總是特別鮮明生動。

聲音來源：
已故攝影大師 劉安明(右)

我根本就沒有少年時期、也沒有童年時期，沒有享受到孩童的過程，所以我拍小孩很生動，每張每張都名作，不是我在吹牛。

劉安明有五個手足，家境清寒，怎麼會有機會與攝影結緣呢，原來是在他大哥介紹下，到照相館當起學徒。

已故攝影大師

劉安明(右)

去潮州學技術，學了不知道幾個月，因為我哥那叫做本多分館，本多總館是日本人自己的，分館讓我哥在那邊做，本多先生是日本人那邊沒有人手，就叫我哥讓我過去幫忙。

削得那麼長，手夾這樣

臺灣光復後，時局不穩定，他曾換過好幾個工作，也在海豐鄉下養過鴨子，一直到他大哥勸他，才又再繼續他的攝影生涯，當時照相館生意極好，一度是各大相館爭相挖角的對象。

已故攝影大師

劉安明(右)

曾有一個過年拍了200多組家族照，一直拍一直拍，拍到頭昏腦脹，結果一組底片相疊，一般沖洗都要一整個月後才能交件，沒辦法，從正月初一到十五中間全都沒休息。

劉安明對攝影的熱情更是在農村展現無遺，尤其當年臺灣流行寫意主義攝影風格。但同時有另一派因為受到歐美影響，改走寫實風格，而他就深受寫實派的啟發與感動。

已故攝影大師

劉安明(右)

國小學生、中學學生幫忙洗衣服，一家人的衣服洗完了，提回去給他父母晒，掛起來晒，才去上課。那時候我們客家人的小孩就是這樣。拍一個照片，三度空間啊，時代、時間、當時所發生、當時所穿的衣服，在做什麼，要表達出來，寫實的可愛就在那裡，這就叫做有內容的照片。

他也曾經透過鏡頭批判社會現象，拍下一系列反映聯考制度、升學壓力的作品，用照片提出控訴。

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已故攝影大師

劉安明(右)

我們出去拍的時候，看到我們喜歡的場面，這個場面激發我們內心的漣漪，我們同時要決定用什麼構圖、用什麼度數、用什麼意識、我們的idea，我們的主旨是什麼，同時要決定，那叫做瞬間的決定，決定性的瞬間。

劉安明認為最難拍的是人像，需要經驗才能捕捉到人的瞬間神情。

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已故攝影大師

劉安明(右)

因為人像，人的表情一分鐘變化很多，很多種，怎麼抓得到他最高潮的時候，就是要靠經驗，要相當的歷練，人文有一個瞬間的決定，瞬間的決定，所以要有三快，眼快、心快、手快。

劉安明的「三快」捕捉下臺灣由農村過渡至工業時期的珍貴縮影，每一張黑白照片的寫實攝影，不光只是記錄，更是讓人緬懷、省思的藝術作品。

聲音來源

已故攝影大師

劉安明(右)

紀錄片導演 蔡靜茹《世紀的寶貝》
旁白/宋宇娥
剪輯/洪郁雯

那時候政府的政策就是用農業來輔助工業的成就，農民的血汗會被遺忘，所以我要留這些照片，讓後代的人知道我們臺灣有今日的光景，都是這些農民流血流汗打拚出來的。