客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

邱才彥，屏東竹田人，今年72歲，長期在地耕耘的資深影像工作者。他總是靜靜地用鏡頭關注生活，把南國的風土民情、人文故事、傳統技藝，一一蒐羅於影像方格裡。算算至今他已經拍攝上百部影片，先後拿過八座金穗獎，即便現在正在跟病魔搏鬥，他還是在意鏡頭下的影像世界，希望留住那些感動人心的吉光片羽 。

換上輕裝備，今年72歲的邱才彥揹著攝影機、扛起腳架，身手俐落，爬上工地臨時搭建的簡易鋁梯，上到屋頂上，準備拍攝傳統伙房屋瓦修復的施作工程。

它的(修復)過程，我得跟著拍。

五溝水客家聚落保存區裡，鍾家伙房的修復工程持續進行中，每每進行到不同的修復階段，伙房主人總是通知邱才彥前來拍攝。

影像工作者

邱才彥(左)

鍾家伙房的修建，他們計畫兩年、三年(修建)，因為都是傳統的工法，所以像我今天就來拍屋頂鋪水泥，過幾天他就會蓋瓦，一個階段一個階段。拍到他們蓋土磚，那個土磚這樣一層一層，中間還要加細竹條，很多小時候看到的那樣的做法，就等於說這全部都是傳統的工法。

邱才彥是高屏地區知名的資深影像工作者，長期記錄南國的風土民情、人文故事、傳統工藝等等，2004年自學校教職退休後，哪裡有他認為值得留下的故事，他就往哪兒去，上山下海直奔第一線，也因此，那些隨著歲月一點一滴消逝的、凋零的，都永遠鮮活留存於他的影像方格裡，

再一次，我剛移到這裡，發現這邊那個影子還不錯，我再來拍影子。

默默守候在鏡頭之後，從容捕捉瞬間光影，其實邱才彥的每個鏡頭都和時間賽跑著，急切又緊迫。

影像工作者

邱才彥(左)

紀錄片片段 邱才彥提供

TC0322-0338

我現在大部分拍的都跟時間有關，很急的，你現在不拍，就一定會後悔的事情，包含人、事、物。時間是最重要的概念，怎麼說呢，因為老人家老了，事實上這位先生又很值得記錄，但是到八十歲了，那時我要是已經知道這樣的事情，我可能就會盡量趕，趕時間，盡量跟他約。盡量其他的事情先擱置，先保存這個案子這樣。建築物這些也是一樣，假如譬如說它快要消逝了，或者是說快停了，為了要保存我就要搶時間來拍，譬如說這個修復、伙房的修復，我現在要是不拍，可能要一百年後的事情了還不一定，所以是相當難得的機會，所以就變成說，我就是搶時間。

時間，也帶來情誼。八八風災發生那一年，涂玉英是高樹受災戶之一，也是邱才彥紀錄片的主角。

影像工作者
邱才彥(左)

就住在新豐國小，這全部(被大水)沖走了，結果我就問好幾個人，結果嫂子最有誠意，沒有啦，你們也很有心，嫂子就帶我來，那時候我不會問他怎麼樣，我就攝影機開了，就跟著他，他就一直嘆息，一塊一塊田、房屋，就跟我介紹，就跟我說八八風災的情況。

紀錄片片段 邱才彥提供

TC0513-0545

早上回來看到，唉唷，怎麼變成這樣。

風災後房屋受損，同時，賴以維生的芋頭田也損失慘重，但當時已七十幾歲的涂玉英仍不放棄，整地再種，等待新一季的芋頭收成，邱才彥記錄著這一年涂玉英時刻的心情，他自己也深刻感受到，客家婦女面對災變的堅毅生命力。談起11年前的事，兩人口吻已是雲淡風輕。

高樹鄉親

涂玉英(左)

上電視(紀錄片)很好啊，大家看到會打電話跟我說，喔，你很好喔，我在電視上有看到你喔，(是喔)，很多人會跟我說，喔，在花蓮的那些親戚看到會跟我說。

影像工作者
邱才彥(右)

去年是十周年，十周年就想說要來看一下，一定有很大的變化。八八風災的時候，我可能早上去拍佳冬、下午就來這裡(高樹)，就這樣跑來跑去，高樹差不多兩三天，最少就要來一趟，有時候又去六龜的不老溫泉那邊，那不是有時候喔，是三不五時、三不五時就要去，(很遠喔)，對。

一晃眼，11年過去，涂玉英因摔傷，行動不如以往，得拄著輔助器移動身軀，邱才彥偶爾也從旁攙扶，那是鏡頭攝影之外，真實的情誼。

高樹鄉親

涂玉英(左)

他很好啦，有時候會打電話給我，嫂子你現在好嗎，我說 好，上次他氣色沒有很好，這次氣色比較好了。

影像工作者

邱才彥(右)

很長期這樣的記錄，之後人家也會對我們比較有信任感，就等於大家像自己人一樣熟悉，所以我去到哪裡，他們就認為說，他們不會婉拒我或是怎麼樣，大家變得很熟，有什麼狀況，他們就會主動聯絡，我們每次去拍，他們就認為是很自然的事情，也不是說要很特別來安排或怎樣，我們一般拍紀錄者時，他們一開始會，譬如說穿得很體面啦、稍微這樣修飾一下、頭髮整理一下，拍多了，他們就隨便，隨便，就這樣午覺睡醒就可以了，就這樣，後來就變得很自然，久了就變得很自然。

紀錄片片段 邱才彥提供
TC0903-0908

談起和影像的結緣，得從邱才彥大學時代講起。

影像工作者

邱才彥(右)

那時候剛好中影在招訓練班，就開訓練班的技訓班，我就去考就考上了，考上了後來就把我留下來，我白天在中影製片廠工作，晚上就在師大夜間部，當時我們這些年輕人對電影很有興趣。

透過鏡頭，邱才彥看見一個更迷人的世界，但現實卻不允許他沉浸其中。

影像工作者

邱才彥(右)

那時候我就很想要留在中影，但是我家人，我們鄉下人、客家人，你說有書好教不教啦，怎麼跑去拍電影，大家沒辦法接受，沒辦法接受，那時候我當然就尊重我爸爸他們，我就回來。

照片提供 邱才彥TC0946-1000

留在鄉間的邱才彥，並沒有因此斷了電影夢，在學校教課之餘，他投入實驗電影的行列，先後拿下八座金穗獎。

影像工作者

邱才彥(右)

《飲酒者》片段 邱才彥提供
TC1039-1044

實驗電影就跟化學實驗一樣，實驗性的，就等於要有創作，比較新的東西，我們以前在電影院沒看過的表現方式，你來試看看有沒有辦法拍到一個實驗性的片子嗎，那時候我從民國六十七年拍了五屆，又剛好，很不好意思，我就得了八部的金穗獎。

《飲酒者》片段 邱才彥提供
TC1049-1056

電腦螢幕上播著《飲酒者》這部實驗電影，邱才彥一邊看著，一邊比手畫腳，跟我們講解那個年代的創新攝影手法。

影像工作者
邱才彥(右)

《飲酒者》片段 邱才彥提供
TC1108-1112
TC1118-1127

這個就是《飲酒者》，就是想要表現人喝酒時候的狀態，所以我那時候，這就是洗衣機，洗衣機在拍，有時候我又用剪的紙板，以前重疊不是像現在這麼方便，馬上就可以重疊，這個就是自己剪的紙片，紙片，一直動，我來把它做重疊，以前就要倒片喔。比如說我拍了，拍了這一段，我要重疊另外一個地方的影像，要倒片，把它倒回來，倒回來，又再去拍，你要試驗了好幾次，試驗了拿去沖洗，沖洗了寄回來，看看這個重疊的效果OK嗎，如果不行，就重新再去拍，拍了這個水，好再來拍這個人，再回去拍什麼人，以前的重疊的拍法就這樣啦。

阿有叔婆喜歡唱童謠，也喜歡吃檳榔，她的髮髻，也仍然保持著傳統的梳兩把。

《穿藍衫的女人》片段 邱才彥提供
TC 1206-1310

1990年台影委託邱才彥拍攝的《穿藍衫的女人》，是他第一部客家紀錄片，內容留下許多美濃農村的珍貴畫面，邱才彥也分享當時鏡頭之外的小插曲。

影像工作者

邱才彥(右)
《穿藍衫的女人》片段 邱才彥提供
TC 1327-1342

《穿藍衫的女人》這部片是客家的，等於是我的客家的第一部紀錄片，我就去美濃那裡拍，看到揹穀的，我的攝影機，我騎摩托車，看到他們在揹穀包，我停下來，一停車，從袋子裡拿出攝影機，十秒鐘，十秒鐘，我就可以開機了，那時候訓練到這樣，後來婦女揹穀包又還要跨過水圳，要跨過去，喔，那個實在是相當難得，但是我因為角度不是說很好啦，要叫她再一次，是不可能的事情，那好意思叫她再揹一次呢。

《最後一班小火車》片段邱才彥提供
TC1419-1510

後來，邱才彥著迷於寫實攝影及紀錄片的拍攝，開啟一場又一場用攝影機與時間的馬拉松比賽。像是《最後一班小火車》就記錄下最後一季行經屏東市區的台糖小火車，當時市場的攤販常在鐵軌上做生意，只要聽到火車聲響，攤販就自動移動攤架讓火車經過，之後再移回原處，這屏東人熟悉的日常，卻在日後引起熱烈迴響。

影像工作

邱才彥(右)

這五分車，一開始放映的時候，大家也沒什麼感覺，但是五年後，放映的時候大家就比較有感動了，十年後在媽祖廟那邊放映，哇，我有聽到人說，他說大家都很有感這樣，就等於說，2935時間越長、這個影片就越有價值。

邱才彥手上長期記錄十幾個對象，他堅持默默守候，直到鏡頭捕獲感動人心的瞬間，才肯罷休。

影像工作者

邱才彥(右)

一定要很長期的記錄，有些人會跟我說，不要拍那麼多，拍一、二十個鐘頭，那要怎麼剪呢，因為一、二十分鐘當中，可能就有很好的兩三分鐘，事實上我就是要選那兩三分鐘，我的目的就是那兩三分鐘，但是你如果沒有很長期的來拍攝，你遇不到那兩三分鐘，就等於是說，遇不到那個感動。

紀錄片片段 邱才彥提供

TC1637-1708

邱才彥花了八年時間，長期跟拍恆春民謠藝師張文傑，直到他往生，當中邱才彥捕捉到不少感人畫面。

影像工作者

邱才彥(右)

這個就真的可以發揮到恆春民謠的特色，就是把他的心情放在他的歌詞裡面，唱給他太太聽，因為他腳截肢了，他就唱了感謝他太太，照顧他，剛剛好被我捕捉到這個鏡頭。

紀錄片片段 邱才彥提供

TC1732-1741

時間，也積累出堆滿整個工作室的拍攝帶。

影像工作者

邱才彥(左)

選過的，那就不用再看了，優選還可以再看，特優就是說這很重要，就等於說，我不光要處理DV帶的問題，又還要處理光碟片的問題，但是我DV帶和光碟片一定會有重疊，因為過去我就怕格式有換，所以我就拷貝到DVD，所以現在變成說我兩個平行在進行。

記者

宋宇娥

邱老師拍片長達五十年之久，所以在他的工作室裡面，就看得到各種年代拍攝的器材和帶子，這裡就像是一個小型的影像博物館。

影像工作者

邱才彥(左)

還沒有開拍，你要勘景的時候，導演和攝影師要去現場，現場他就是用這個看，看這個尺寸，要用廣角，還是特寫、標準的鏡頭，就用這個看，還有這個角度可以嗎？這個景可以嗎？就用這個，勘景用的觀景器。

時間，更淬鍊出一個人的處世態度。邱才彥勤走現場，直搗核心，隨著時間增長，鏡頭語言也更加謙卑。

影像工作者

邱才彥(左)

你假使沒有進去你的紀錄對象的內心深處，或是說你沒進去這個部落、這個庄頭，你在外圍所有所做的研究啦、計畫啦，以我的經驗來說，是有很大的距離。我們拍東西越來越謙卑，越來越想說我要怎麼去拍這個主角，要怎樣表現出讓他的內容最好。

頭髮花白，手握攝影機，拍攝近半世紀的邱才彥，面對方格世界，初心不變，那些他分秒守候、靜靜捕獲的瞬間，經過歲月的積累，如同好酒般，越沉越香、越迷人。

採訪/撰述 宋宇娥

攝影/剪輯 蔡裕昌