客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

三義木雕產業，幾經轉型，在地木雕二代黃祈翔，從小在木頭堆裡長大，從傳統木雕轉做現代木雕，現在更研究製作原木手工筆，讓木雕走進生活，也變得實用。

[木雕師傅
黃祈翔]
這件作品它是比較屬於，比較傳統的三義的本土雕刻的作法，它是利用木頭本身的天然度來刻、來設計這件作品，魚要怎麼游、要怎麼放。

一樣刻金魚，喜歡創新的黃祈翔，用不同的方式來表現。

[木雕師傅
黃祈翔]
牠的表情，完全就沒有表情，就單一表情，剛好那時候我女兒還小，她很愛嘟嘴巴，我就把她的嘟嘴巴那種造型，把它發揮在我的金魚上面，看到就比較可愛這樣。

甚至還加上鏡子，讓人可以欣賞金魚不同的角度，饒富趣味。
除了金魚系列，水花系列也令人驚豔，這是黃祈翔某天看到牛奶廣告後的突發奇想。

[木雕師傅
黃祈翔]
它是一顆草莓或是什麼，丟進去牛奶裡，彈起來那個水花，我馬上就被那個畫面吸引到。

於是他開始觀察，水花的變化。

[木雕師傅
黃祈翔]
一開始要用車床做出來以後，再來表現它水紋的波動，第二次雕刻那時，完全就是我自己腦袋裡面想像的東西了。
照片提供 黃祈翔

黃祈翔生長在木雕世家，父親是已故國家傳統工藝獎得主黃國男，從小就耳濡目染。

[木雕師傅
黃祈翔]
我爺爺也是做跟木頭有關係的，和木雕的產業也有些關係，他是做製材廠的剖手，再來我爸，我爸爸他10幾歲，他就開始出去當學徒，做雕刻，一刻就刻了6、70年，一甲子。

木雕產業的興衰，黃祈翔感受深刻。

[木雕師傅
黃祈翔]
像我爸爸那個年代，他就是做外銷的訂單比較多，到後面差不多70年代、80年代那時候，當時外國的訂單就沒有那麼多了，我爸爸他就轉型，轉型做創作類的東西。

黃祈翔也求新求變，創作出屬於自己的風格、辨識度又高的作品，直到3年前，他又開始研究製作原木筆。

[木雕師傅
黃祈翔]
做雕刻剩下很多木料，又很漂亮的木料，又捨不得丟掉，就一直想說要做什麼東西，後來就想說來做筆。

黃祈翔太太
陳美娟]
2乘2公分，再乘20公分，這樣的材積就可以做一支筆，還有通常我們就要有這麼長，紋路要對到，筆蓋和筆身，那個花紋要吻合，整支木料，這樣比較有價值啦。

這鑽孔是很重要的一個環節，如果鑽孔你鑽歪的話，它做出來的筆它是歪的，但是木頭它又基於它有軟和硬的紋路，紋理都不一樣。

物盡其用，發揮木頭最大的價值。

(所以每個步驟都很精細)，對，每個步驟我們都要做得很精細，像現在下刀就不能太快，就要輕輕的。

木雕師傅
黃祈翔]
做一支筆很簡單啦，要做好一支筆很難，你要了解很多東西，你零件設計的大小，和人家拿筆寫字的角度這些，你全部都要思考進來。

而且異材質的結合、和天氣條件的不同，都會影響到原木筆的品質。

[木雕師傅
黃祈翔]

1. 木頭跟金屬的結合，乾溼度它多少都會有一點變化，不要太溼的木料，因為太溼的木料，它木料還沒穩定， 所以它變化的係數會比較大 。

一開始做竹節筆，後來結合雕刻的手法，設計這款竹頭筆。

[木雕師傅
黃祈翔]
木工車床上，把竹子的形狀做出來，做出來以後我會留一段，留一段我要把竹子的根部，把它表現出來，這樣才會有雕刻的感覺在上面。

把木雕變文創，這款燃燒雪茄，煙灰的部分也是雕刻後、再上漆，看起來就像一支真的雪茄一樣，還有這支金箍棒筆，也是創意十足。

[木雕師傅
黃祈翔]
金箍棒它兩邊都會有圖騰花紋那些，做出來就覺得，好像沒什麼特色，後來後面就一直看，不然就乾脆我把孫悟空的意象，也把它帶進去，後來我就把這邊刻出來。

黃祈翔做筆，太太陳美娟則是寫得一手好字，是最佳的代言人。

[黃祈翔太太
陳美娟]
一般的鋼筆，叫做直尖，它的尖是直的，我們這支是彎尖，這彎的寫下去的話，那字就會有像書法小楷那種效果，寫起來就比較會有流暢感，還有它的線條的韻律美感也會比較有。

華麗的，還是樸素的，還是，也有像竹節的。

這支是有做生漆，表面生漆處理，它的質感你再摸摸，跟剛才不一樣對不對。

因應不同材質，做不同的處理。

[黃祈翔太太
陳美娟]
像這個檜木筆，一般它有香氣，有檜木的香味，我們就會盡量不上漆，也不上膠。

[手工筆買家
陳美玲]
我們平常用的鋼筆就硬硬的，他的鋼筆就比較軟，寫起來手就很順，還有它的木頭，他用的木頭是龍柏，不是很多人用的木頭，這樣粉紅色，還很秀氣的樣子。

而且手常去觸摸，原木筆也會產生不同的變化。

[黃祈翔太太
陳美娟]
手的溫度，讓你的木頭像有一個滋潤一樣，久了，它的木頭本身裡面的油脂，它會慢慢的浮上來，它表面的光澤，又亮又漂亮。

每一支原木筆的紋路、顏色、香氣都不同，都是獨一無二，透過手寫，字有了溫度，木雕轉型文創，結合工藝與生活，也走出一條新的路。

採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 江長銘