客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

為了扶植國內年輕藝術創作者，活絡藝術市場，文化部主辦「藝術銀行」，收購藝術家的作品，讓各界以租賃方式將作品在各地展出，可以是車站、預售屋、飯店、甚至是私人空間，為期三個月到一年。從去年三月開始徵件，今年7月在台中試營運，到十一月底為止徵件數達９３３件。藝術銀行在國外行之有年，台灣雖然剛起步，卻被藝術界賦予厚望，希望帶動藝術交易市場，讓青年藝術家更快進入市場機制。以大肚山的紅土混合顏料，在紙上作畫，專職藝術家彭賢祥，以泥土作為媒材，詮釋客家人與泥土不可或分的關係，以及對於土地的依戀情感，他還將布娃娃、書本等，以泥土封存。

[藝術家
彭賢祥]
我覺得我們客家人是很有趣的一個民族，你看到我們客家人因為很節儉，什麼東西都要想辦法把它，把它收好來、藏起來，藏好來。像我們吃蘿蔔是這樣，吃蘿蔔乾就是另外一種東西。 所以我會把那個泥娃娃，或者那樣的東西封存起來，那對我來說，它會變成另外一種，一種東西，我覺得，我覺得封存起來以後，我們藏在那裡面的，藏在裡面的東西，它會產生一個質變，這個質變會，會將這個，這個物件，會產生新的意義，那個新的意義，我覺得那個是，我想要做的，還有我，我那時候做泥娃娃的作品，我覺得對我來說，這也是我自己對我自己的，生命歷程的一個，一個做法。

身為專職藝術家，作品的收益是唯一經濟來源。在藝術市場上已經獲得肯定，但是為了想讓更多人看到自己的創作，彭賢祥參加藝術銀行徵件，一方面透過藝術銀行收購獲得利益，一方面則希望作品在不同空間展出後，可以推廣。

[藝術家
彭賢祥]
要做專業藝術家，我的作品通常透過畫廊來展出，來賣出去，展給別人看，可是，會進去畫廊的人很少。不然我就在美術館展覽，進去美術館的人，不是很多的人。所以藝術銀行它有另外一種功能是說，將我的作品帶到不同人的面前，人家看到這樣的作品會想說，會想，喔，這是誰做的，這也是對我的創作，是一種推廣的方式，所以我也覺得說，這樣的，這樣的藝術銀行，它對我的作品，還有另外一個意義就是說，藉由這樣(將作品)帶出去，展覽的機會==ns==

由文化部發起的藝術銀行，讓藝術家自由參加徵件，收購作品後，再將藝術品以收購價０.４％的租金，供外界租賃展出，目前旅館、交通場站、建設公司等，是政府單位以外出借最大宗。若以一件畫作購入價格７萬來說，租金一個月僅２８０元，即使加上運費和裝修費，都遠低於直接購買的價格，因此吸引，以當代藝術布置為主題的民宿業者，與藝術銀行合作。

[旅館業者
吳宗穎]
因為我們飯店，有一個很重要的一個，概念，概念就是，我們公共空間是一個公共財的一個概念，那公共財的概念是，我們是管理者，那我們管理這個公共空間，然後讓更多藝術家，讓更多畫家，讓更多人來參與，這樣一個集體創作。那所以說藝術銀行，它不只是在於，我覺得，不只是在於它的，租賃的方式，而是在於是，我有更多機會介紹更多藝術家給，給我的旅客，或者外國的旅客，這對我來講比較重要。

藝術銀行自去年以７千萬經費籌備，到今年七月試營運至今，以審議委員會決定收購價購買當代藝術作品，單位或個人若有興趣，能用租賃的方式展出，租期最短三個月、最長一年，兩年時間，庫藏已經累積到９３３件作品。為了確保典藏展品的進出狀況，在每個作品上面都有一個專屬的標籤，透過藝術銀行作品資料管理系統，手持讀取器的掃描後，作品的長、寬、高、重量、照片、擺放的位置、是否租出等資訊都一清二楚。租賃方在提出合作後，庫房管理人員能快速找到需要的作品。

[修復師
汪欣樺]
就是要確實地記錄它的所有進出的狀況，以及修復的狀況，或是它在其他的應用。像是說，我們的藝術品攝影，因為我們藝術銀行也有做那個圖像授權的部分，那他攝影的時候，就是和一些應用的工作，我們都會記錄它，它什麼時候被提件出去，什麼時候回來，什麼時候需要被清潔，對，都會，做一個很概略的分級==ns==

藝術銀行的典藏，也不是隨隨便便出借，展出前除了會有專人幫忙規畫場地布置、以及簡單維護以外，租出前後，修復師也會定期到展出場地進行巡檢，像是作品的擺放環境、簡單的清潔等。

[修復師
汪欣樺]
然後確定作品的位置，然後跟我要檢視的作品是不是同一件，那看了以後我就會確認說，喔，那這件作品，它原本可能會有怎樣的劣化狀況，那或者是說，它的環境對它造成的影響，有沒有造成什麼比較明顯的不一樣這樣子，那如果，通常不會有什麼太大的狀況。因為我們在展示之前，作品都會經過評估，還有環境，那所以如果那個作品就是檢視無誤，我記錄OK了以後我就會拍照。然後做一個工作上的記錄，記錄完畢後呢，就會視它的狀況，然後給予一個基本的清潔跟除塵，讓它可以在展示的時候，有比較，完整的那種品相這樣。

藝術銀行最初由加拿大於１９７２年發起，１９８０年澳洲也建置了藝術銀行，至今超過三十年，鄰近的韓國也發展將近１０年。台灣才剛起步，在國內還未帶起風氣。不同於傳統上，藝術家將作品賣給畫廊，再由畫廊中介賣給收藏家的藝術市場分工，藝術銀行這個新的概念，目的是要推廣，增加藝術家與作品能見度。

[藝術銀行 執行長
張正霖]
所以我們目前喔，已經是全台灣，最大的一個，公開徵件的一個平台了，我們去年，就今年度的公開徵件，就有將近５千件作品來投，所以規模非常地大，委員們(對)這個藝術品，他們在匿名的情況下，對藝術作品進行審查、評選，經過初審跟複審兩個階段，階段來審，所以過程非常地公平。慢慢我們也會希望說，企業，承租的企業，或者是承租的，承租的，可以跟藝術家直接連絡，透過不同的活動啦，透過怎樣的一個形式，可以直接面對面，提高藝術家們的知名度。

藝術銀行立意良善，但也有業界人士擔心，藝術銀行受限於公部門預算考量，收購價格多半是市價的７折以下，恐怕反而拉低藝術家與作品往後在藝術市場的行情。

[焦點藝術雜誌 總編
李依依]
那今天這個藝術銀行，它跟，直接跟藝術家收購作品，以那麼低的折扣，不二價來進行收購，站在藝術家的立場，我覺得當然他們，被肯定了，肯定是很開心，那價格方面，也不二價，你也不能跟他們議價，所以感覺他們是比較沒有選擇的，如果你的作品，有幸被選到的話，在價格方面你好像沒有太多的選擇，只能用一個比較妥協的這樣子的姿態，跟，讓藝術銀行來收購。

[藝術銀行 執行長
張正霖]
我們目前的觀察，不會對既有的藝術市場，藝術品市場造成什麼影響，反而有正面拉抬的作用。因為藏家，不同的藏家、飯店啦，不同的民間企業，他看到這個藝術作品，他很喜歡，他會問，這是誰創作的作品，哪個，那個畫廊它經營的，經紀的作品，他會問，我們就會跟他介紹說這是哪個藝術家，他會更認識這個藝術家，也會增加他對藝術作品的購入的，收藏的這個興趣跟意願，所以某種意味上來說，是有達到，初步有達到這個政策上的效果。

而低廉的租金也受到藝術市場質疑。各國藝術銀行租賃價格，澳洲為作品購入價的５到１２％、韓國在０.５到１.５％之間，剛上路的台灣為了提高接受度，目前租金只有０.４%。

[藝術銀行 執行長
張正霖]
承租率是我們比照澳洲跟加拿大，兩個國家的經驗來算出來的，在比照作品的這個，我們的長期的這個，將來希望可以在管銷費用上面，營運費用上面自負盈虧，這幾個因素上去考量出來的，那更重要的事情是，我們對照於其他國家，我們的租金，租金的費率，沒有相對低很多，沒有差別很大。那我們比國外略低於一點點，主要的目的是希望能夠推廣，藝術銀行一個理念。

不同於一般藝廊，藝術銀行的藝術品只租不賣，強調作品流通性，無法讓特定對象持有，展出地點也隨著出租方不同而有不同可能，依照今年出租的資料，到11月為止，年度完成２７案、３８６件藝術品租賃，租金收入９４萬６千多元，不過其中政府部門占１８案、３３９件、租金收入８３萬６千多元，占總案件三分之二、總件數８７％，被質疑是以公帑補公帑。

[藝術銀行 執行長
張正霖]
從一開始，就全部是政府來租藝術銀行的作品，到現在，這個月開始，這個月，政府跟民間，大概比例是６比４，６成比４成這樣，差不多，差不多這樣的比例。那目前，除了政府的支持，政府部門的跟我們租賃的作品之外，民間的，民間的企業、社團，其實，洽租跟租賃的意願慢慢也浮現，而且相對來說也，我個人認為也是越來越踴躍的一個情形，藝術銀行除了對藝術作品，在台灣不同的公共空間的流通之外，我們也有扶持藝術家的這個政策目標，所以從去年，就１０２年開始到現在，買的作品，加起來也有９３３組件的作品 ，支持的藝術家大概接近５００位的藝術家，所以這個數目 我們也認為是一個，一個，還不錯，但要繼續努力的一個成績。

[焦點藝術雜誌 總編
李依依]
那個效益，現階段比較看不出來，或者是大家說，好像都是租賃到公部門，對 公部門，然後，但是這個其實是滿有趣可以探討的，譬如說我以捷運好了，那之前龍部長也有提到，藝術銀行的租借，它跟公共藝術不一樣，如果一個公共空間，那我不需要公共藝術採購案，我直接跟藝術銀行租借，那這個費用上是完全是低於公共藝術，委託公共藝術這樣子的一個金額，那是不是基於成本的考量，以後都不要設置公共藝術了呢？我直接跟藝術銀行租借，這也不是不可能的事情，也是可行啊，但是站在藝術家的角度，就像，還是回到我剛剛說的，不管是公共藝術，或者是經過畫廊，對於藝術家的幫助是更多的，那我想藝術銀行它設立的目的，可能，更主要是在幫助年輕的這個藝術創作者。那他們先收到初步的鼓勵，只是，藝術銀行它對於藝術家後續的發展的協助，我想還是有一定的限制。

台灣藝術銀行才剛起步，雖然推廣美感教育的企圖值得肯定，但由於缺乏持續性的法定預算，會不會斷炊不得而知。而藝術銀行的定位如何、購買作品的標準如何、只能以這樣的方式增加藝術品流通機會嗎，都還有檢討空間。

採訪/撰稿 劉玟惠
攝影/剪輯 林敬祐