客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

笑稱自己不愛念書才會做雕刻的徐國聲，十幾歲就到工廠上班，被分配到雕刻部門，專門製作木雕相框，後來因為不符時間和成本效益，工廠改用模具生產，雕刻師傅也越來越少。離開工廠，成立工作室後，他有了更大的發揮空間，後來更喜歡上竹雕，他取材自大自然，風格淡雅清新，尤其把厚度１.２公分的孟宗竹，刻成薄可透光的樹葉，更是令人嘆為觀止。這幾年他醉心於修復老家具，他說，從各種老家具中得以窺見老師傅的工藝智慧，經過他的細心修復，老家具也有了新生命。<要修得很自然啦><這個是釘鐵釘的，所以它鐵釘生銹了，我就是要再做一塊，後面把它密合起來>

看起來不是太舊，卻有一些損壞，看不出這個檜木書櫃，竟是從日治時代保留至今，不過徐國聲說，從設計就能得知。

<你看它這條輪子在走的軌道，是木頭刨的有沒有，現代的全部用塑膠的，這條啊，把手是銅製的，是銅的，你如果說是近代的東西全部都是鐵的，白鐵。>

徐國聲的工作室藏著許多寶貝，這些舊家具都是朋友家裡壞了、卻捨不得丟的，徐國聲就搬回來整理。

[雕刻家
徐國聲]
人家不要的東西再把它修好來，那個主人看到修好了，他看到會很高興，這個修好了，還可以用啊，我說，對啊，還能用就不要丟掉啊，是這樣，是用這種心情來愛惜這些東西。

但徐國聲說，修老家具得慢慢去合、去修，有時比做一個新的還要難。

<所以修改舊家具，一般人比較不喜歡，因為，修一個老書櫃和做一個新的，時間差不多啦。>

早期的家具都是用檜木、樟木等好木頭，從老家具上還能看見工藝智慧。為了尊重老木匠，徐國聲修老家具時，不改變設計，堅持保留原味，細到連一根小鐵釘，都特地用舊的，工作室裡，也堆滿了平時搜集的零件和木板。

[雕刻家
徐國聲]
現在都找不到這些老零件了，所以一些比較不好的櫥櫃拆下來的時候，我都會把零件拆下來，像這些都是早期的，一些抽屜的鑰匙孔的那個銅片。

在徐國聲眼裡，這些小零件實在很美，看得出歷史的軌跡、時代的文化。就像這張壞掉的椅子，徐國聲說，在日治時代可是有錢人家才有的。不過修老家具很有挑戰性，因為遇到的每個問題都不同。

[雕刻家
徐國聲]
你認為說，喔 好像很簡單，那就削好、裝進去就好啦，但是不是，你要慢慢合，你要把它的美感找出來。

<它這個就斷掉了。 >

對老家具、木頭深具感情，其實徐國聲一開始做的是相框雕刻。初中念了半年不想念了，在父親的建議下，找了一間工廠去學手藝，當初他被分配到雕刻部門，負責雕相框。後來因為經濟效益低，雕刻師傅也越來越少，純手工的木雕改成用金屬花模來印。

<它這個花紋，我要把它抓出平面的圖案出來，你這個花紋要放在這個圓的(鐵輪)花紋上面，你再畫上去，再慢慢去刻這個鐵輪的紋路。>

從立體、到平面、再轉到圓弧滾輪，一個花紋，得花兩個月才刻得出來。
徐國聲說，如此繁複又傷眼的工作沒有幾個人要做，現在台灣還會這項技術的也不到五個人。

[雕刻家
徐國聲]
所以這些花紋上面的是泥，它底下的，本身的這些框架它是木頭，這模具，你要跟它一樣寬，模子在上面印過去，它的花紋就出來了。

紋路深淺得抓得準才有立體感，過程更要有耐心才不會前功盡棄。當初只想，有個工作做就好，沒想到就這麼一刻，刻到現在６２歲。

[雕刻家
徐國聲]
所以你模刻久了，刻一刻，也沒有說很多可以刻啊，因為一個模它可以用很久，在工廠啊，對啊，那就會找一些其他的工作來做，其他的工作就等於是說，要修一些東西，這樣修一修，修膩了，就來刻竹雕這樣啊。

<你看起來它是一根直直的，但是你要把它修，修到彎，會彎，那就是要把，這觀念有沒有，都裝在你的腦袋裡面。>

沒在打草稿的，作品已經都在腦海裡，徐國聲現在的興趣，是做比木雕還要難的竹雕。

[雕刻家
徐國聲]
竹子的特性是硬，而且它的纖維是直的，你的刀子削下去，它整片就削光光了。

又直又硬的竹纖維增加了雕刻難度，不過徐國聲卻利用這些特質來為作品加分。

<葉梗，你要刻出它的立體形狀出來，就是要先用機器打粗胚，把粗胚打好，再次慢慢用雕刻刀去修它。>

葉脈、紋路，清晰可見，原本厚度１.２公分的孟宗竹，竟然刻到薄可透光。

[雕刻家
徐國聲]
你在粗胚的時候很好刻，怎麼拿都可以，但是刻到最後的時候，你根本沒有地方可以讓你抓著去刻，你只能用這樣輕輕的捏著來刻，捏著來刻它細部的位置。

這片楓葉，刻了十天，從最簡單的茶則開始做到楓葉，慢慢揣摩，徐國聲從大自然中找靈感，小蟲、蝸牛、小螞蟻，在他的刀下變得栩栩如生、充滿生命力，而他的生命，也因為雕刻，變得豐富而精彩。

採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 蔡裕昌