客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

近年來，台灣各地成立了越來越多的觀光工廠，許多傳統產業轉型再出發，南投埔里除了有酒廠、紙廠外，很多人不知道，這裡也曾是很知名的手工藝品小鎮，民國六零年代生產木製耶誕飾品、音樂盒等外銷。最近有原本外移到中國的木製音樂盒工廠，重新回到埔里設置生產線，並打算走向觀光工廠，一面述說埔里過往手工藝品的產業歷史，也要用品牌、設計，找回埔里木製手工藝品的光輝歲月。三十出頭的施文傑走進工廠打開電腦，畫好設計稿後，一旁的機器開始嘎吱作響，在木板上快速刻出圖案。
施文傑夢想中的木製品工作坊，今年七月才開幕，但走進工坊，已是琳瑯滿目的木製品，這些都是工坊前身，也是家族上一代生產的。

[木作音樂盒業者
施文傑]
做這個的時候，埔里應該是在三十年前，二十到三十年前左右，全部都是在做這一批東西，然後當然，當然就是說也不單單是我們這一家在做，很多埔里的工廠都有在做這些產品，(所以那時候是歐洲市場)，是歐洲市場，大部分以(銷)德國為主。

足足有一個人這麼高，全實木用車床車出弧形組合而成的娃娃，配上鮮豔的顏色，遊客一到工坊馬上被吸引，這些胡桃鉗娃娃，幾乎和施文傑一樣大年紀，也是施文傑的長輩們「車」出來的。

[木作音樂盒業者
施文傑]
我們過去叫這個叫做「車枳」，車枳類的東西，它是用車床去，讓木頭車成這種圓形的東西，去組成這種娃娃，可是我們過一陣子後，因為這種東西比較費工，它必須花很多時間，光要車這些，要大大小小的東西一樣其實不容易，所以後來引進像一些翻模的技術，POLY(樹脂)的技術。

這個源自於歐洲的故事主角，早在１９７０年代，南投埔里有近２００家木工藝工廠都在生產，但當時卻不是人人都知道，這些娃娃背後的故事及用途。

[車枳老師傅
施坤清]
那個胡桃鉗以前人家不知道要做什麼，因為他們看都沒看過，如果它做出，你們這是要幹什麼的他不知道啊，因為核桃，我們台灣沒有生產對不對，核桃鉗要夾那個核桃的殼啊，所以你拿這個要夾給他看他說，這個我們沒有吃過啊。

也因為是為國外廠商代工，因此施家的產品也隨著外國人的喜愛改變，從胡桃鉗娃娃、風車水晶球、音樂鈴，到音樂盒，應有盡有，甚至一米多高的大型珠寶盒也做。

[木作音樂盒業者
施文傑]
這樣的大小對台灣人來說其實滿夠用的，因為他們沒有那麼多東西可以放，可是對美國人來說，其實不太夠，因為他們的珠寶其實比我們想像的還要多，所以他們需要更大的空間去做裝飾，有點像，像我們現在看到這個產品==ns==他們就必須像，類似像這種，我們叫做珠寶櫃的東西去做收藏，他可以掛項鍊，然後可以放戒指。這樣的東西其實在美國市場來說，幾乎每個家庭，一定需要一個或兩個來裝他們所有家裡的飾品。

<資料畫面>
自從１９５０年，台灣以農養工政策，全國各地開始工業化，而當時埔里就被設定為木工手工藝，大量的歐美訂單開始湧入，聖誕節前夕更是旺季，當時台灣還不時興這個節日，不過埔里已是充滿聖誕音樂鈴聲。

[木作音樂盒業者
施文傑]
其實它的主題很多也是用聖誕節為主題，有時候是耶穌誕生為主題也有，然後這些東西其實你細部看，會跟剛才的胡桃鉗娃娃很像，因為它也是車枳類的東西，都是車成比較圓周型的東西下去組成的娃娃。

[車枳老師傅
施坤清]
大概是三月到九月，因為我們那個船期差不多一個月，差不多七、八月算是最旺季了，以前大部分只做聖誕節比較多，後來就他們的復活節也是慢慢地好起來，所以就變成整個年度都有工作。

而最興盛時，全埔里更是有超過一半以上家庭，是靠木工藝維生，照老一輩的說法，當時每戶人家的客廳、三合院，都成了小型加工代工廠，人人都有工作，而當時施家，更選擇生產高階的音樂盒產品為主。

[車枳老師傅
施坤清]
像我們大城里這裡，差不多有一半的都是代工的，如果沒有代工就是幫人家黏那個，像這種的手腳，以前差不多家家戶戶，可能差不多埔里百分之八十，百分之八十都有工作，大大小小每一個家庭都有代工，只要你家有人口，不管你是小學生、中學生、老人，年輕人都有工作。

[手工音樂盒老員工
詹佳晏]
連那個幼稚園的啦，那個就是老一輩子的，就是上了年紀的那些阿嬤，她們都有工作，她們也都會黏，就是比較簡單的啦，還有貼標籤，我們不是要貼那個我們的Made in Taiwan嗎。

但好景不常，隨著中國廉價勞力的崛起，埔里的木工禮品也少了競爭力，到了１９９０年左右紛紛關廠外移，施家的木工廠，也在１９９６年移往中國。

[車枳老師傅
施坤清]
我們是比較慢過去的，因為我們等到這裡，說真的沒有工作才移轉到大陸，本來想根留在台灣，不過說真的，沒有單子，沒有訂單啊。

<照片提供 施文傑>
移往中國後，施家的音樂盒事業也越做越大，整個工廠員工有上千人，產品品項高達六、七千種，年營收也破億。

[木作音樂盒業者
施文傑]
當然他一個客人他們生產的產品，不只是只有一個，有時候是一系列，上百個也有，所以我光大陸的那個樣品室大概，我算過，大概產品應該有六千到七千種，所以我那時候，就是有過去那邊幫忙拍照，光拍照部分，我一天拍八個小時，我可以拍一個禮拜我才把整個產品拍完。

但廉價勞力的優勢，卻也僅有十年的好光景，隨著中國勞力成本的提高，台商的木工藝工廠紛紛關廠，施家也結束了生產線，並把一小部分的機具搬回台灣，經過兩次慘痛的經驗，施家決定不再拚量，改以設計、品牌作為決勝點，並增加工廠的附加價值。

[木作音樂盒業者
施文傑]
過去客人，都是把我們當成代工廠去生產，我們只做生產工作，所以價格當然就是一直卡在，因為設計已經被他們包了，那價格就是一直在那個階段上，如果我們現在回來，我們自己做設計，甚至我們自己有自己的品牌，讓他們來買我們的品牌，買我們設計的話，我們在價格上會比較好談。

<這一個，這一個，給你鎖，有三個洞洞，要拿一個音樂鈴喔，這個是搖桿。>

施文傑更把老廠房的一角，用可愛的木刻動物裝飾成DIY教室，讓遊客動手做出自己的音樂盒，也讓遊客知道埔里的木工藝產業歷史。

[木作音樂盒業者
施文傑]
至少要達到一個教育目的，讓他們知道，這些音樂盒是我們台灣人做的，甚至我們埔里本地，過去就是一個很大的手工藝中心，那把這概念告訴大家之後，然後就算我們第一階段目的達到了，那我之後就可以慢慢推我們自己的東西。

延續父執輩四十多年經驗，施文傑加上自己的設計與貼心服務，要讓埔里唯一的音樂盒生產線，在台灣繼續迴響。

採訪/撰稿 陳君明
攝影/剪輯 徐偉文