客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

六年前，一位父親為了爭取女兒監護權，在台北車站前的天橋上，作勢要往下跳的畫面，許多人都印象深刻，當時透過各家新聞台的現場連線報導，讓跳天橋事件，成為大家關注的話題。改編自這個社會事件的電影「不能沒有你」，刻畫在底層打拚的小人物，如何對抗現實制度的不公、及環境的艱難，仍然不放棄希望的故事。事件主角不是客家人，但由於導演戴立忍與本片主角陳文彬、配角林志儒，就是來自不同的背景與族群、十幾年的好朋友，三人總是各自用自己習慣的語言--華語、客語、河洛語交談，毫無阻礙，因此角色設定為兩個從六堆鄉下到高雄打拚的客家人，呈現台灣實際的族群以及語言表現。<「不能沒有你」片段>
<社會不公平啦，走，我自己的女兒要你來管嗎，我們讀書又怎樣，工人又怎樣，找總統也沒用，找立委也沒用，對峙了將近半個小時，將近半個小時，要我女兒讀書而已又怎麼樣，回去。>

五年前，一個父親為了爭取女兒的監護權，南北奔波，向政府 立委陳情未果，於是在台北車站前的天橋上，不惜以生命來捍衛的這一幕，透過新聞媒體的現場轉播，震撼了許多台灣人的心。

<往前 往前，往前 向上，先生 先生，請問一下，你為什麼要那麼委屈，先生，你有什麼委屈可以跟我們電視台說，先生，社會不公平啦，社會不公平啦，社會不公平啦，爸爸，爸爸，不要啦，爸爸，妹仔 妹仔，妹仔 妹仔，妹仔 妹仔，快啦 快啦手銬 手銬>

[演員
陳文彬]
那一幕我自己被壓在地上的時候，導演喊卡了以後，我真的是自己掉了眼淚，就是喊「妹仔」那樣，我是真的自己掉眼淚，我掉眼淚，是應該是說，陳文彬為李武雄這個角色掉眼淚。

電影「不能沒有你」，從真實社會事件開展而成，那樣令人驚心動魄的畫面，媒體瘋狂片面又殘忍的報導呈現，以及人們再如何都只是飯後話題的「關心」方式，讓身兼導演與編劇的戴立忍及男主角陳文彬，都想要藉電影找回社會漸漸薄弱的同理心。

[演員
陳文彬]
那個時候我初為人父，那可能是同樣做為一個父親的心情，所以我讀到了這則新聞，我還沒有讀完我的眼淚就掉下來，所以我的太太就告訴我說，這是一件很感動人的事情，如果有機會的話，應該要把它寫成一個電影劇本出來，讓更多人知道這個事情，讓更多人知道，這個父親並不是當初被媒體，被整個台灣社會大眾所妖魔化的那個父親。

[導演
戴立忍]
我拍這個電影最大的一個希望就是，能跟這個，大的 冰冷的體制，能夠有一個對話，或者互動，那麼或許能夠讓，讓這整個制度被架構的過程當中，它能夠有一些，有一些不要那麼冰冷，不要那麼，那麼沒有溫度。

<沒問題吧，小心一點喔。>

電影裡主角李武雄是一個無照潛水夫，在高雄旗津以打零工為生，居住環境破舊不堪，不過父女倆能相依為命就很滿足。

<爸爸，嗯，學校有在教游泳嗎，學校喔，應該有吧，怎樣，你想要學游泳喔，因為，因為你在海裡都好久，我想跟你在一起，妹啊 爸爸問你喔，我看妳每次都趴在那邊，你真的看得到我嗎，看得到啊，海水那麼深你怎麼可能看得到我，我一直看，一直看，一直看，就看得到。>

李武雄與同居女友生下女兒後，女友就不告而別，隨著女兒長大入學問題的到來，他要幫女兒辦理戶籍登記時，才發現女友早已結婚，照法律規定，他無法登記為監護人，於是他四處陳情，卻被互推皮球的政府、不近情理的官僚，逼上絕路。

<拜託一下，你幫我通報一下，我在這裡等，一下子就好，如果每個人都像你這樣立法院不用開會。>
<李先生現在是這樣子的，這個案子呀，我們已經移交給社會局了，所以這已經不是我們承辦的業務了，那你要去社會局辦理喔，你今天去台北找官員，去找總統也沒效，我哪有什麼問題，我跟孩子在一起有什麼問題，我是她父親，我是她父親我有什麼問題，要驗血不然你們拿我的血嘛，拿我的血去驗嘛，這什麼法律，我是孩子的父親還要你們說了算啊。>

曾經他也想找媒體幫忙，卻被無情的狠狠的潑了一盆冷水。

<先生，不好意思你們是電視台的嗎，對，麻煩你能不能幫我把這東西交給王組長，王組長對，王組長，你跟他說我高雄來的，我姓李 謝謝，你拿給王組長他就知道了謝謝 謝謝，沒關係你跟他說，先生 先生，我們是政治線的，不認識什麼王組長，請你去找社會線的走，不然你找警衛好不好。>

<現在最重要的，就是要你和妹仔的戶口放在一起，你要知道喔，你現在和妹仔一起是非法的，警察可以抓你吶，真的喔，有這麼嚴重喔，妹仔 去跟媽媽住啦好不好，妹仔去跟媽媽住好了，對啊，去跟媽媽住就不會有那麼多問題了啦，妹仔，去跟媽媽住啦。>

這樣的故事其實並不特別，我們沒有注意的角落裡它們正在發生。真實事件的主角不是客家人，不過在「不能沒有你」中，則是將故事角色設定為，從屏東鄉下到高雄城市打拚的客家人。

[導演
戴立忍]
財哥這個角色，是我自己添加上去的，那我一開始就想要找林志儒嘛，那我就在想說，因為我習慣會針對演員去寫劇本，阿儒身上有太多特性可以融合，包括客家，包括整個，他連主角的設定都被他拉進客家。

[演員
陳文彬]
當他(林志儒)使用客家話的時候，使用他的母語的時候，他整個人是非常跳出來的，他就說他要用母語，那我們也覺得為什麼不。

<怎麼 有找到嗎，你這樣找找得到話的，屎都可以吃了啦，---，沒用啦，你自從關出來以後找過多少間了，在高雄還有多少間你要去找。我要跟你講多少次你才會聽，呆子拿井水去補河水你怎麼這麼呆啊，阿財哥，你明天有空嗎，什麼啊，你又要去社會局喔，總統府你都去過了，社會局有個鳥用。要去你自己去 我沒空。>

[演員
林志儒]
我覺得，真的有差，一樣的東西我用國語來講跟用客家話來講，用客家話講比較好看你知道嗎，以觀眾來講，你用客家話來講比較有力量，比較有力量，那個煽動力反而比國語強。

「不能沒有你」，約有３０％使用客語，不過除了客語之外，劇中也在在呈現出客家元素。甚至連詩人曾貴海也說，這是一齣，比「一八九五」更客家的電影。

[二零零八高雄電影節
評審 曾貴海]
客家人在台灣，未來可能發生的離散的悲情，這個悲情要是沒有改變，客家人會消失在都市裡，所以這部電影呢，很深入的討論說，到客家社會的結果，因為現代化 都市化，客家人不講客家話，客家人自己的文化慢慢消失了，所產生的一個結果。

[演員
林志儒]
客家人的很多出口在很多奇怪的地方發射出來，就像我們(故事)裡面的人啊，他一直擠壓一直擠壓到受不了的時候，他沒有什麼方法了，他在天橋上啊，我覺得這個是很典型的一個客家故事，客家人做出來的你知道嗎，所以看到這個故事的時候哇 這就是客家人的性格。

林志儒從李武雄這個角色，看到許多城市客家人的影子，習慣去隱藏自己的客家身分，與另一位有強烈客家意識的阿財哥，形成許多客家人都心有戚戚焉的對比。

[演員
陳文彬]
所以在李武雄遇到困難的時候，他只能去找阿財哥，那阿財哥也介紹他去找客家的(立法)委員，客家的，所以裡面有一句話說，「你放心啦，客家人一定會幫客家人啦」。

<妹妹啊，妳聽得懂客家話嗎，她聽不懂，聽不懂喔，你的客家話恐怕很少說了，很少，阿財哥說，叫我來找你啦，好啦，我們院裡剛好有事情，甲級動員，不去會被殺頭，你放心啦，你有什麼事情，我一定會幫忙。>

[演員
林志儒]
可能是我的客家意識比較激烈，所以呈現了客家很多，客家人在社會上很多型態上的話，是大家比較沒有看到過的，不是什麼相夫教子，勤勞 樸實 節儉這樣，那都是書上寫的啦，可是真的我們在社會上看到的客家人，因為客家人他在討生活中，你就看到不一樣層面的客家人，他對很多事情的處理，那雖然有一點殘酷，不過可能客家人都知道真的是這樣。

另一個挑戰是，導演戴立忍，選擇以「黑白」色調呈現，這對習慣於被五光十色餵養的觀眾來說，可能並不討喜，不過戴立忍希望，還原到最基本的狀況，讓觀眾更專注的進入人物的世界。

[導演
戴立忍]
因為它太殘忍了、太靠近、太殘酷、太真實了，所以我們習慣去忽視那個殘酷，忽視那個真實，那這樣子的話，這個故事背後的東西沒有辦法傳達。我單單看那個勘景照，我把它排列在我的電腦上面，就已經讓我覺得有點，喔，啊，連我一個做為創作者的人，我都會有一點點，怎麼辦，這種，所以我就試著改變它的色調，改了幾種，後來我把它改成黑白，發現喔 對。

[演員
林志儒]
這個故事的本身很容易做到哭哭啼啼，每個人從頭到尾嗚 這樣哭出來，他不要這樣做，他不要這樣做，他會覺得用一個距離，用一個距離，你靜靜的看，沒有壓力的看，看到後面，那個感動會到很裡面去。

[導演
戴立忍]
如果收尾收在他們擁抱了，收在一個Happy Ending，收在一個他們團聚了，從此快快樂樂的生活，就是那會讓我覺得，我讓觀眾進戲院來，觀眾進戲院來，他們有了一個起伏，他們有很多思緒等等情緒，到最後在電影院裡面完成，他們走出戲院，那這個事情就太可惜了。

簡單，卻更能引發共鳴。戴立忍留下一些想像空間，希望讓觀眾帶著情緒、帶著一些省思離開戲院，藉著這對父女的故事，來突顯更大的社會議題。因為，這樣的故事不會結束。

採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 洪炎山