客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

版畫是透過印刷方式產生的一種視覺藝術，因為版畫能夠快速複製的特性，在１９４９年中國政府成立，一直到文革時期，版畫是很重要的傳播載具。台灣發展現代版畫，比起中國早了許多，也更多元化，甚至曾經帶動或影響中國版畫發展，但是自從２００８年，深圳在觀瀾客家古聚落成立版畫基地後，中國版畫快速發展，目前正在興建全世界最大的版畫博物館，預計明年落成，未來還要成立深圳版畫藝術學院，從點到線到面地、全面發展，這個單元，我們從版畫和藝術村的發展，來看看深圳如何利用客家古聚落，打造藝術品牌。廖峻立仔細看著剛印出來，一張張的銅版版畫作品，在藝術創作裡有一句話說墨分五彩，即便是同一個顏色，也可以從不同的層次，來看出不同，比如說濃淡深淺。他覺得印出來的顏色，和想像的不同，因此又和技師討論，製版的油墨用色。

紅墨不足，技師再去補調色，直接塗抹上捲軸。一般來說，製作版畫，除了構思創作的版畫家，還有輔助印製的專業技師，這就是版畫與印刷最大的不同點，版畫有更多藝術創作者的主觀和感性層面，再透過理性的工具來完成，而這種印刷的複製性，是有限度的。廖峻立是從台灣去的駐村藝術家，目前也還在北京中央美術學院攻讀博士。

[駐村版畫家
廖峻立]
跟台灣來講，台灣雖然(發展)快了一點，接觸的藝術環境也比較快一點點，所以說導致我們現在版畫的發展，是更多元化，在台灣的部分是更多元化，學生的創意度也越來越高，那整個相較之下的話，到了中國，到了大陸這邊念書之後發現，他們也有他們的創意性，但是這個創意性，畢竟還是比較，還在啟發當中。

廖峻立在兩岸跑來跑去，很熟悉此間版畫發展的消長。雖然比起油畫和水墨畫等等，版畫在兩岸同樣都是小眾藝術，但是從２００８年觀瀾版畫基地發展起來以後，中國版畫，很明顯地，以所謂的「深圳速度」在起飛，近六年來，整個版畫基地，製作了將近六、七萬張的原創版畫，質與量都很驚人。

[駐村版畫家
廖峻立]
這個觀瀾版畫基地這裡，其實他們一直持續也在做，推廣交流，那各個藝術家過來，各國的藝術家來到這，給我們帶來一些新的不同的體驗，那這個環境也好，那讓藝術家可以很安心，安心，放下心來這邊好好地創作，所以說挺不錯的一個地方，那我會選擇來到這裡做創作，也都是因為，這個環境給我可以更，發揮空間更大。

[深圳大學師範學院
院長 鍾曦]
深圳把這個觀瀾當時這個牛湖村，最後打造成這麼一個版畫基地的話，真是不僅僅是對深圳文化的一個提升，對文化品牌的提升，這是對整個中國的版畫，一個是，說遠了吧，對整個全球的版畫，在版畫界裡面，現在是作為一個品牌。

修復觀瀾客家古民居，作為版畫基地第一期工程的核心，從２００７年開始，深圳舉辦國際版畫雙年展，從第一屆的五十幾國藝術家，一千多件作品參展，到今年２０１３年的第四屆，超過八十國四千多件作品參展，可以看出觀瀾版畫基地的影響力。

[深圳市龍華新區文產辦
主任 李康]
當年我們第一屆觀瀾國際版畫雙年展，就得到了全世界五十多個國家，兩千多個藝術家的支持，這樣等於說，從學術這個層面，向全世界的版畫藝術家，向全世界的藝術家，宣告我們在南中國的，一個叫觀瀾的地方，有這樣一個版畫藝術交流的平台。

[中國工業版畫研究院
祕書長 宋新忠]
(所以，像這樣的版畫的話，會不會時間愈久，愈值錢？還是它歷史的題材？)這個看什麼，一個時代有一個時代，不同的烙印嘛，那個時代，它可能是最精華的東西，但是到現在這個時候，那就很難說了，看你從欣賞的角度，不一樣。

從毛澤東版畫畫像的歷史地位，多少可以看出中國早年的版畫，它的功能性比藝術性還要強，簡單地分類，中國版畫大概有三種典範：古典的，當代藝術的，和一般性的，在２０世紀３０年代到６０年代，基於中國紅色革命和政權基礎的需要，版畫可複製，所以有它的傳播效應。但是在改革開放過後，到了８０、９０年代，中國版畫逐漸和革命需求脫勾，也不再於只關注於小橋流水，甚至希望用一些藝術語言，來表達對社會的關心。

[深圳大學師範學院
院長 鍾曦]
到了９０年代中期的話，我就覺得這個，整個中國的版畫就，關注度就越來越大了，而且是這個風格也多樣，從以前我們說單一的木版，以前當然基本上是木版，有少許的銅版啊、石版是吧，基本上就是木版，那麼到了這個時候，因為版畫的這種，它的這種材料吧，隨著科技的發展，因為版畫說實在到了最後，基本上隨著科技的發展，不斷地出現新的版種。

[觀瀾版畫基地學術展覽部
主任 趙家春]
就拿銅版來說吧，我們在銅版，因為它用的是凹進去的，就印出來，那個刀在那個版上刻一點兒槽，凹進去就印出來，所以叫凹版，木版是凸出來的，刻掉的就印不出來，凸出來的就印得出來。

版畫的製作技術，大致有四種：凹版、凸版、平版與孔版，比如說木版是凸版，石版是平版，而銅版是凹版，從保加利亞來的大學教授迪墨，就是用銅版創作，他也是第一次到中國。
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[保加利亞國立藝術學院
教授 迪墨]
我很高興看到這個地方，是很有活力，實際在運作的地方，有很多年輕人會帶著小孩來，討論我們的工藝，看(版畫)工坊，而不只是看展覽而已，對我來說，這很重要，能夠有更多人認識這些創作的工坊。

對這些駐村藝術家來說，在這裡可以看見中國的歷史，文化的衝擊力量，提供了更多創作的刺激元素。

[保加利亞國立藝術學院
教授 迪墨]
在每一個階段，我可以同時看見歷史，以及現代的生活，這對我的創作來說，是很好的，我其中一項作品，就是(古民居)那個碉樓，我從歷史中，把這個碉樓汲取出來，把它放到現代世界中。

[駐村版畫家
石川丘子]
第一次看到這個建築，我嚇了一跳，因為沒想到可以在這麼好的地方，然後在那邊以後，覺得感受到古老的那種中國生活方式，因為跟我們日本的那種建築，完全不一樣的。

石川丘子的技師先捲色，然後上色，在上色的時候，很細心地來回捲動，從日本來的丘子，做的是木版創作，在日本，除了版畫的工作條件不如中國，客家古村的環境，更是吸引她留下來的動力。

[駐村版畫家
石川丘子]
我在日本的時候，做版畫的環境不會很好的，因為那邊貴，所以我來這裡，想做一會兒，待一會兒，然後做版畫，這樣來到這裡，然後來到這裡以後呢，真的環境好，那個旁邊的，自然的樣子也很漂亮。

<請進>

這間老房子，是中國知名版畫家陳玉平的工作室，而這一整區屬於陳氏家族的古村，藝術村是提供作為中國藝術家部落，在版畫基地啟用過後，陳玉平是第一批被邀請進來的版畫家，一路看著這裡，不斷地在成長茁壯。

[中國版畫家
陳玉平]
沒有版畫基地之前，版畫處於一個叫小畫種、小版種，並且收益和國畫相比，和油畫相比，都比不了，沒法比，但是版畫基地建立之前，就搞了這個文博會的分會場，在這裡進行了一個交易會，使大家振奮起來了，給中國的版畫藝術家，一劑強心劑。

[深圳市龍華新區文產辦
主任 李康]
深圳作為中國改革開放的前沿，是一個兼容並包的這樣一個城市，是一個國際化很強的這樣一個城市，我們也希望通過我們的版畫藝術的交流，包括嫁接了這種有幾百年歷史的客家文化，這樣兩者相形益彰地，作為一個文化的一個傳播，作為一個現代都市發展，一個美麗鄉村的這樣的一個傳播。

比對著電腦，一筆一筆專注地畫馬，他是資深油畫師傅吳添財。把文化這個弱項補強，深圳積極推動文化立市，其實不只是在版畫，深圳客家人更多的龍崗區，有一個大芬油畫村，自從改革開放過後，因為有靠近香港的地利之便，逐漸發展成為中國最大的油畫基地，根據批發商調查，在占美國油畫市場６０％的中國油畫，大芬油畫就占了其中的８０％，像吳添財一樣，大學畢業後投身油畫工作的畫家，在大芬數以千計。

[深圳大芬油畫工作者
吳添財]
油畫，相對(西方)還是起源階段嘛，就是說它價位相對便宜，而國外很多客層也看重這一點，所以說我們，而且我們的畫呢，有很大的潛力，所以得到很大的發揮，所以我們就是在這裡面，努力地進一步，然後提升，他們就給我們源源不斷的訂單，我們這樣的話，就得到兩全其美，雙方都好。


深圳人說，要找什麼畫，來這邊找就對了！在中國改革開放過後，中國油畫也跟著發展起來，在這邊，我們看得到，很專業、畫家級畫出來的畫，也看得到一般比較市場性大眾化的畫，簡單來說，中國的深圳，已經變成了文化創意產業，很重要的地方。

[深圳大學師範學院
院長 鍾曦]
大芬這個現象，其實以前在國內有很多城市有過，他們以前叫「行畫市場」，行畫市場就是拿人家的，一些好的一些圖片，或是什麼，找一些畫師，就是說你給我這個畫五十張那個畫六十張，(畫)完了，你出口到歐洲嘛，歐洲也很多人買不起真正的一些原作，他也需要一些複製品，對不對，但他複製品，他又不希望是印刷出來的。

所謂的「行畫市場」，指的是具有裝飾功能的商品畫，也有人形容是「低端畫」，主要是模仿原創的「高端畫」，近幾年來，大芬藝術村除了有高端畫進駐，還形成了繪畫藝術的產業鏈，無論是版畫還是水墨畫，在大芬，都找得到這些材料。

[深圳大學師範學院
院長 鍾曦]
他不僅僅是賣油畫現在，你比如說，應該說現在中國比較大的這種材料市場，就是繪畫的材料市場，應該你只要到觀瀾去，不只要到這個大芬去，你都能買到，而且各種這個層次的，便宜的貴的，貴的有很多是國外進口的，包括油畫布等等，就非常齊全。

[深圳市龍華新區文產辦
主任 李康]
那麼我們在未來發展規畫當中，我們還要有學術支撐，那就是說，我們要有一個正規的、國際化的，一個這樣的博物館，叫作觀瀾國際版畫博物館。這個館呢，有一萬八千多坪。

[深圳大學師範學院
院長 鍾曦]
按照一個城市來說的話呢，你建市的時間短，而且原來的基礎，按理說在文化上面來講，那肯定是很弱很弱的，基本上談不上有多少文化了，是吧，那在這麼一個城市，走到今天，我覺得這個就是，跟政府這種思維，有直接的關係。

台灣與中國都有客家老聚落，但是兩岸有不一樣的處理模式，對於發展文化的想法也不同，中國大拆大建，固然留下來的是少數，拆掉的更多，但對比藝術產業大刀闊斧地從點到線到面，台灣說了十年的「文創產業」，就算不和人比拚，把握住了什麼機會？

採訪/撰稿 鍾雄秀
攝影/剪輯 陳靖維