客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

中國隋唐時代出現的山水畫，也就是一般說的「國畫」，近年來，在對岸超火紅，市場之大超乎許多人想像，台灣名家的畫作，也十分受歡迎。７６歲的國畫家張福英，可以說是兩岸三地拍賣和收藏界的名人，單是張大千和黃君璧等人的畫作，她就有超過五百張，每年大陸的春拍和秋拍，都可以看見她的身影，一起去看她的故事，也透過她的世界，來了解兩岸畫壇的消長變化。<山水(畫)呢，有這個六法，六法就是說，筆墨先通，筆墨要先通，一定要俐落，要乾淨俐落，氣韻，氣韻，最先知道的是氣韻，畫出來的畫有沒有生命，看氣韻就知道了>

一筆一劃，白髮蒼蒼、穿著打扮就像一位隔壁家的老太太，不過從她作畫的神態，還是可以感受到國畫名家的專注精神

工業墨汁太方便了，現在的水墨畫家，幾乎沒有人動手磨墨作畫，今年７６歲的張福英，還是堅持傳統

她是苗栗大湖人，十四歲就成為台灣第一位女性攝影師，當年上台北打拚時，以兩千元起家，奮鬥到如今，身價好幾億元，收藏無數名畫。

[淡江大學國企系
教授 黃志文]
第一眼看到，我說這個老歐巴桑，那個穿著打扮啦都是很隨便，不很講究，但是跟她接觸了以後，老實說，我收藏字畫很多觀念，是從(張)老師那邊學回來的

張福英三歲喪母，後母又生了九個弟妹，全靠她一個人養活，本來張福英的人生，與多數的傳統客庄婦女差不多，但是學畫改變了她的一生。

[國畫家
張福英]
(您那時怎麼會想學畫)，(如何學的)，因為我本來就是(喜歡)畫圖的人，我在石頭上，我以前看管鵝、牛，趕鵝到河裡，我就會折柳枝一個人在沙上畫圖，我喜歡畫圖。

畢卡索是先會攝影再畫畫，努力變成實力，張福英也一樣，她靠照相養活自己和全家，也得到學畫的機會！民國四十三年，張福英十九歲，有一天名畫家馬白水到苗栗大湖寫生，住在附近的張福英正好拍完照，背著攝影器材經過結識，馬白水引荐她拜師學藝，投入當時師大美術系主任黃君璧的門下，不過學畫過程的辛苦，非一般人能想像，單是跑台北一趟就要一天。

[國畫家
張福英]
我早上五點鐘就要起床，到大湖街上，我家走到大湖街上差不多要十幾分鐘，坐第一班車巴士到苗栗要一個多小時，當時苗栗到台北，慢火車，四個多小時，坐車來回就要十小時。

老照片，留下她當年在台北車站前自拍的倩影，她這一生只跟黃君璧教授一人學畫，一跟就是四十幾年。

[國畫家
張福英]
一般(人)學畫就是學會畫圖而已，他不會(教你)什麼，我所有老師(會的)我都學了，所以跟一個老師，跟了三、四十年別人會笑啊，跟一個老師學這麼久這麼差嗎，但是他們不知道，一個老師，您都學不好，您去學一百個也沒用。

山水畫不只是憑空想像，也可以寫生，這張敦化南路運用散點透視法，從「平遠」看見「深遠」，攝影出身，也讓張福英的國畫很有生命力。

[國畫家
張福英]
因為這敦化南路有特色是什麼呢？因為它這的老樹，這樹有幾十年了，這個樟樹，樟樹的形態特別的，它比較高，特別清楚，因為這個樟樹畫起來，它有這個，因為有中間的安全島，它(這個)的距離，透視非常好，由遠到近。

張福英除了學畫，還學會了藝術投資，她把畢生精力放在保存黃君璧山水畫，還成立了黃君璧文教基金會，不過最近十年，兩岸經濟實力彼長我消，愈來愈多畫作一旦進大陸就出不來了。

[淡江大學國企系
教授 黃志文]
我最記得，１９９８年的時候，我們去北京嘉德拍(賣)，從１９９８年以前的一直到９３年的拍(賣)，９８、９５年，這五、六年間，都是香港人、台灣人，好東西都是台灣、香港去拍回來，但是９７年以後，他們(大陸)開始進來和我們搶。

<現在他們(大陸)對文化(開始重視)，以前流出去的，全部(想)要收集回去，所以他們(大陸)變成搶古畫搶那些古瓷器這些，特別貴，我們買不贏他們，香港也買不贏。>

大陸國畫拍賣市場一片火紅，不過假畫也很多。

<拍賣場很多假的，現在很多，每次去買，很多人都被騙，我拿假的給你看。>

假畫只能假形式，無法深入內涵，內涵還是要靠功力，張福英認為，要誠信做人，她很堅持這一點。

[淡江大學國企系
教授 黃志文]
她堅持什麼呢？第一個，假的東西她絕對不碰。但是(一旦)買錯之後，一般人的觀念是，我不小心買進來，我就不小心賣出去，就這個觀念，按照老師的(理念)就是說，如果她買錯，她就放著，她不會再拿出來，這個在現在的收藏界裡面是很難得。

張福英還創造一個，台北市忠孝東路上的大樓奇蹟，現在一坪要價八、九十萬元的地段，管理費一坪才四十元，她當主委，讓大樓由虧損累累變成賺錢的大樓。

[社區管理員
黃衡雄]
大樓以前是在欠債的，銀行的(存款)是負的，她做了(主委)以後，銀行現在是七位數字(存款)，您知道嗎，電梯換新，大樓客廳整個裝潢，尤其對我們管理員年齡大的非常照顧。

張福英很會賺錢，也很會省錢，她的魄力，比男人還男人，但她也謙恭對人，把大樓管理員當親人照顧，她奮鬥的過程，憑的就是客家人的勤與儉二字，從她身上，我們看見了一代典範。

採訪/撰稿 鍾雄秀
攝影/剪輯 陳靖維