客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

做陶有很多種方法，而手拉胚是很常被運用的方式，其中「小口瓶」更是手拉胚當中最難做的，需要很大的耐心與技巧，苗栗大湖就有一位陶藝家，用家鄉苗栗的土來製作小口瓶，做出瓶口內徑只有0.01公分，僅容毛髮通過的作品，不斷的挑戰極限，也開創出一條自己的路。

把土固定在拉胚機的轉盤中心，再慢慢加速旋轉，過程中還要不時加些水，只見一團土，慢慢被拉高、塑形。苗栗大湖的這間工作室，是陶藝家李仁燿的創作天地，他手上摸的，是家鄉苗栗的土。

陶藝師 李仁燿(左)

我一直都用我們苗栗的獅頭山的土，它的特色就是有23%到26%的鐵質，它就是說，燒出來的作品，色澤看起來就比較復古，就代表我們在地的陶瓷文化的一部分。

每個地區土的特性都不同，用家鄉的土來創作，就更加親切而有溫度。

陶藝師 李仁燿(左)

陶瓷它的方法很多，有手捏、也有土條、土片，我選擇手拉胚，又做最難的就是小口瓶，做到內徑0.01公分。

從底部慢慢往上拉，不斷挑戰極限的李仁燿，作品以小口瓶著名，越到瓶口處，就越拉越小、越拉越細，只見他屏氣凝神，全神貫注。

外型討喜的小口瓶，肚身圓潤，象徵迎福納祥、有容乃大，小口瓶是手拉胚當中，最難做的，小小的瓶口又最容易受損，做的時候得一氣呵成。

陶藝師 李仁燿(左)

以前我什麼都做，有做杯子、有做盤子、有做碗，一直到2005年，我以前的工作室就燒掉，那晚我就在思考，想說，我未來的路要怎麼走，又有經濟的壓力，我就選擇小口瓶。

從小因為喜歡書法而對藝術產生濃厚興趣，高中開始他就投入陶藝創作，但因為早年的一場大火，讓他的心血付之一炬，不過，從哪裡跌倒，就從哪裡站起來，李仁燿於是開始鑽研小口瓶。

陶藝師 李仁燿(左)

以前要做很多件，甚至上百件才會遇到一件很順的小口瓶，自從那次火災之後，我開始每天做做做，一直做，做了一年以後，我就把這個小口瓶的技術，就訓練，就奠定很好的基礎。

小口瓶固然雅緻引人，但失敗率極高。

陶藝師 李仁燿(左)

它的成功率要達到我們自己滿意的，不超過一成，上釉藥的過程，它的口又小小的，如果上太多，它沒有縫隙的時候呢，又很容就塞到，會爆掉。

李仁燿不斷超越、突破，讓自己的技術更精進，至今也累積37年的做陶經驗。

陶藝師 李仁燿(右)

它的氣勢就像是一個大公雞一樣，大約就是很鮮豔的羽毛，然後我用潑墨式的方式來呈現，透過瓦斯窯燒出來時候，它的色澤就有光的，無光的，摻插，呈現這件作品的特色。

小口瓶已經很難做，這個膽瓶的製作技術又更加高超，再加上日本的釉藥，讓作品呈現出溫潤的色澤。

陶藝師 李仁燿(右)

它是膨漲係數比較不一樣，所以它就有一種拉力，像泥土一樣非常乾的時候，它就會裂開來。

NS

一片一片的像蓮花，對，蓮花，口徑小小的，把它縮起來，這個是，這個外形是叫那個橄欖瓶。

來到苗栗大湖，許多人一定都會到草莓文化館逛逛，為了讓更多人看見自己的作品，李仁燿在草莓館的二樓，開設了一間美術館，展示他37年來的作品。

NS

139個國家來臺灣的那個城市小姐的冠軍，哥倫比亞的第一名，就用我們作品九頭身，九頭身就是像仕女啊，女孩子，一個頭身軀模特兒的造型，這個也是梅瓶，那這個紅色，就是很多人喜歡。

觀展者 Rita(左)

我覺得老師的每一個瓶器就是都是屬於，有它的藝術跟它的生命氣息存在，因為即便是同樣是窯燒的，可是以不同的工法，然後跟不同的製作，跟燒的時間，或者是上色的次數，那呈現的美感都截然不同。

觀展者 夏霏(左)

以前是插梅花用的，那以前的那個瓶口大概是1.5公分，然後就是古人他只有插一枝，然後這樣很優雅，但老師可以把它做到口徑變成0.01公分，這是一個滿厲害的技術。

陶藝師 李仁燿(右)

PROMO

作品沒有賣出去其實就是一堆土，也希望有人來收藏，才會變成，這團土，才會變成像黃金，這麼有價值，這麼有價值，甚至把在地的文化，推到國際上，讓很多人認識我們臺灣陶瓷的美。

李仁燿的小口瓶藝術價值高，不論是膽瓶還是梅瓶，柴燒還是電燒，都各有其特色，37年來熱情不減、不斷超越自己，不僅開創了小口瓶的天地，也開創了自己藝術生命的新時代。

採訪/撰述 林秋伶

攝影/剪輯 羅應展