客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

雕塑是藝術領域裡的重工業，大多數雕塑創作，都是以泥塑或是FRP(玻璃纖維)做為創作原型，如果要化成可對外展示或有永久收藏價值，就需要翻銅製作，所謂的「翻銅」是透過被稱為精密鑄造的「脫蠟鑄造」技術完成，由於步驟複雜，連創作者都不見得知道如何處理，例如銅的比例、加熱反應等等，要表現出創作者的原創精神與質量，更要有高度專業。在歐洲，具有這樣的專業能力和知識者，地位不遜於藝術家，來自美濃的劉富祥，從脫蠟鑄造起家，十幾年來，從已故雕塑家楊英風作品，到當代的余燈銓銅雕，都是透過劉富祥的工作室來形塑作品！首先，我們來看雕塑的原型如何翻成銅鑄？
這條線不要太利，圓一點比較好，哦，才不會說被刀切過去一樣，它的緊密度！

詳細檢查剛出爐的銅胚，知名雕塑家余燈銓一邊端詳形狀，一邊請劉富祥適度修正，余燈銓的作品，十幾年來全都交給劉富祥製作。

其實要找到能夠好配合的一個廠商很重要，那我十幾年來，都把作品交給鑄銅廠來幫我，鑄銅的一個完成！

一般來說，雕塑家的作品從無到有，大致分為三階段，首先以土塑捏成初胚，如果有必要，還得進入第二階段，翻模成玻璃纖維(FRP)定型，最後是最燒錢的製程，得送到鑄銅廠，翻成銅鑄，對藝術家來說，以泥塑型不難，用脫蠟鑄造翻銅，那需要有高度專業。

[銅雕藝術家
余燈銓]
921之後，那個時候剛好是整個，台灣的景氣是最沒落的時候，那他剛好選擇在那個時間點，來做他的一個創廠，那也來拜訪了我。

[翻銅廠 負責人
劉富祥]
十幾年前，他第一次拿作品委託我承作，他是我第一個，一個恩人啦，因為我們剛開始真的是，什麼都不熟，他很放心交給我們，然後經過這麼多年的，大家的合作，他也知道我的個性、我的為人，我也知道他的作品的個性。

[銅雕藝術家
余燈銓]
這個鑄銅工廠回來的銅胚是這樣，那有一些，可能還不盡我們的理想，可能是接模線啦，或是說有一些，稍微有一點變形的地方，那因為我們自己製作的，所以知道就是說，那裡有一點點的小瑕疵，我們還要經過，自己再，再修過！

鑄銅廠代替完成90%以上作品，而最後一哩路，還需要雕塑家自己接續完成，余燈銓早在民國74年，就已獲全省美展「永久免審查資格」，是當代銅雕大師，他認為金屬有自己的特性，像銅透過氧化物，就有豐富的色彩。

[銅雕藝術家
余燈銓]
譬如說，銅它遇到硫加熱就產生黑色的，那剛我處理的這個是硝酸銅，它加熱，它就產生銅綠，所以我很多的作品，看到會有這樣銅綠的一個感覺。

余燈銓用化學變化，讓銅表現出自己的多彩性，但翻銅過程，他高度依賴工作夥伴劉富祥。

[銅雕藝術家
余燈銓]
雕塑是一種重工業。到鑄銅這個部分，變成不是我們的一個專業性了，這個是一個涉及到，很多的一個，工業的一個專業性跟安全性，那藝術家，他著重的是在，整個設計跟製作的一個過程。但是到最後這個，變成是銅的這樣的一個處理的話，真的是要有一個專業的來幫你完成。

現代大型公共藝術，銅雕作品愈來愈多，藝術家本身有絕對的主導性，但相對地，愈是大型雕塑藝術，往往需要材質跨領域的團隊，要翻製高單價雕塑品，得找被稱為「精密鑄造」的脫蠟鑄造廠協助。

[翻銅廠 負責人
劉富祥]
(脫蠟鑄造)早期是做這個，太空科技的東西，精密的東西，後來輾轉有人拿來做，用銅的材質，來做成藝術品，要不然就工藝品，或是說一些零件，所以脫蠟鑄造其實比一般所謂的翻砂更精密，做的紋路很漂亮.
雕塑家的土塑作品送進翻銅廠，第一個步驟是開模，也就是把藝術家的作品做成模型。

[翻銅廠 負責人
劉富祥]
藝術家，他所有的作品送過來的時候，我第一個動作就是先(塗)上那個矽利康。等它乾了以後，然後再塗上第二遍，經過貼紗布，增加它的厚度、強度，最後再送去做FRP(玻璃纖維)。

用玻璃纖維做成硬模後，進入第二階段，用三種不同溫度的蠟，灌成蠟模，還原成雕塑家原來作品的形狀。

[翻銅廠 負責人
劉富祥]
這個蠟模，做得不錯！因為這個分模線啦，做的模型它的密合度夠，那它的厚薄度也可以！所以基本上這個算比較完美的蠟模。

倒蠟成形後，接下來得細修模型，才能進入完成模型前的最後階段「組樹」，工藝師得先調整作品落差，用蠟補順，再測量重量，做成架子，工序到愈後端愈高階，除了經驗，還要有美學概念。

[翻銅廠工藝師 組長
鄭川振]
從前面的倒蠟，到修蠟，然後到我們這邊，我們還要再全部檢查一次，因為這個有分模線，它有時候會有落差，我們要檢查，然後每樣產品，它的，或許它的角度都會不同，我們要判斷，或許還要再切。

有豐富經驗的工藝師，做最後的把關，看得懂有沒有焊牢，不然一沾漿就斷了，從倒蠟、修蠟等工序，所有的都前功盡棄，所謂的「沾漿」，就是製作成殼模，這是鑄銅的前置作業。

[劉富祥弟弟
劉富良]
我這個部門就是沾漿，沾這個，剛那是沾膠水，現在又沾這個漿，待會要上沙，這個漿沾了過後，待會還要上第二遍的沙，我們的上沙有分，第一遍、第二遍、第三遍。

藝術收藏家黃騰寬在十多年前，因為要修復從歐洲運送來台過程損毀的精品，認識劉富祥，也順利修復，歐洲的原創藝術家被告知後，都讚嘆台灣翻銅廠專業度高。

[藝術收藏家
黃騰寬]
台灣真的有這個技術，可以修復這樣的作品嗎？那我來這邊，跟他聊了大概半天，我發現原來台灣，確實有這樣的技術，因為在歐洲，這樣的工廠，都是要上百年以上的工廠。

從木雕翻成銅鑄、幾米戶外作品等等，十幾年來，劉富祥以良好信譽，翻鑄成精緻藝術品，比起歐洲傳承好幾代的雕塑工廠，也毫不遜色。

採訪/撰稿 鍾雄秀
攝影/剪輯 陳靖維