客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

許多藝術家為了追求理想與現實的平衡，吃盡苦頭，版畫家徐明豐便是其中之一。徐明豐從小家境貧困，連畫具也沒有，長大後卻因緣際會接觸版畫，還連續六年得到文建會年畫徵選首獎，不過後來成立工作室，卻投資失利，經濟陷入困頓，幾乎要一無所有，所幸在妻子的支持和鼓勵下，漸漸走出困境，以前的苦難，也造就他如今獨樹一幟版畫創作。



又是美工刀，又是電動雕刻刀，一塊三合板，被徐明豐隨著感覺和靈感，刻出痕跡、凹洞，緊接著他把塗料先均勻壓開，再塗在剛剛的三合板上，只見他拿出一張紙，將三合板壓印在上頭，到目前為止，這還屬於版畫的範疇。不過接下來，徐明豐把這張紙當成畫布，在上面進行油畫，畫筆時而快，時而慢，時而規律，時而凌亂，粗獷厚實之間，帶有著細膩內斂的情感。

[版畫家
徐明豐]
以前就是印好作品，就是作品了。我想要說，用這印了差不多以後，再來畫，比較隨性這樣，結合了印的，也有像這比較制式的，有肌理，比較有技術性，這些是比較隨興的東西這樣。

徐明豐的繪畫，從版畫技藝蛻變、轉換，從傳統跨越到現代藝術。畫中的構成，營造出層次多變的肌理，蘊含複數的意念，先前版畫散發的華麗色彩，在畫布上已經淡出，取而代之的，是深邃遼闊、映照光感的空間視野。更運用複合媒材既有的特色，木刻板也可以當做素材。

[版畫家
徐明豐]
會有那個粗獷的感覺，會有厚度，這板子直接，譬如說我板子直接來畫，它比較有厚薄的感覺，我要追求那種的，材質的，就譬如說這板子，我雕刻的東西就直接就是作品這樣。

筆觸伴隨大塊面揮灑色彩，賦色在淺木雕的表層紋理，在可見與隱蔽之間，形成強烈的視覺對比。把傳統版畫提升到另一項創作境界，是徐明豐在畫壇成名的原因。

[版畫家
徐明豐]
我本來是走比較傳統的年畫的，可是年畫它的工的元素，就是技術的元素會占大部分，就是說它會比較理性。慢慢的說，想要去追求粗獷的東西，就是說，比較不要被一個框框框住，其實如果說，其實我們說這年畫的東西，它就是有很多黑線框，它就會框住，我想要捨棄這樣框框的東西。

從小就喜歡畫畫的徐明豐，因為家中困苦，無法接受正規訓練，更因為沒有畫具，只有在參加校內外的比賽才有機會拿起畫筆。高中半工半讀完成學業後，仍不忘繪畫的初衷，退伍後，他決定逐步實踐夢想。

[版畫家
徐明豐]
我當兵前我做到模具的就是做，做模具機械的師傅，不過我退伍的時候，我就決定說我要走藝術這條路，我就放棄我以前做模具的師傅的薪水。我的朋友介紹我到一個做版畫的，我就去他的工作室(去)他那邊做，做半年啦，就從此走入了版畫圈這樣。

做版畫這行剛好符合自己的需求，一來有穩定收入，二來，也可以精進繪畫藝術的技巧和境界，果然沒多久，徐明豐在版畫界闖出名號。

[版畫家
徐明豐]
文建會年畫的比賽，第一屆(７４年)我就錄取，得首獎，得首獎，第一屆，然後六屆都得首獎，走這條路就變成理所當然的事。我就用那(得獎的)獎金去買我的版畫的設備，用那版畫的設備半年，我感覺說，這樣我就出來創業。

有了第一個工作室，經營版畫印刷，還有相關美術加工和投資，收入穩定，創作更沒有顧慮。沒想到一次進宣紙代工，卻讓事業遇到前所未有的難關，工廠關門，房子賣掉，生活陷入困頓。

[版畫家
徐明豐]
投資有一點錯誤就變成負債，然後就挖東牆比西牆。最慘就要跟人家借錢，等於跟人家調錢啦，借錢啦，下次不好意思跟人家借就家裡加減找看有(沒有)，看有什麼可以籌錢的嗎。

頓時變成一無所有，徐明豐彷彿又回到兒時家中經濟拮据的情景。不想讓妻小過這樣的生活，他決定回歸自己的老本行重新再來。

[版畫家
徐明豐]
(印刷)代工這個部分，因為這個部分我有經驗，也有這個的人脈啦，我就重新做印刷相關的，也同樣回來我的本業就對了，我回來本業也剛好有生意啦。

徐明豐說，１５年前再創業，也多虧妻子的支持與鼓勵，幫他打點大大小小的事情才能在短時間站穩。

[徐明豐妻子
彭秀貞]
本來的想法就是家裡顧好來就是基本，工作就慢慢地做，一定會跳過艱苦的時期。做什麼事情，兩夫妻就是要同心，你如果有同心，要打拚什麼事情，做什麼工作，才會做得起來。

現在的工作室，徐明豐把它定位在單純的印刷代工，不再像過去多元經營，以免一個不小心又有投資失利的問題。更利用這個工作室的收入，輔助自己的繪畫創作。

[版畫家
徐明豐]
你要走(藝術)這條路不是說，畫畫就好了，也要辦展覽啊，也要發表啊，發表你就裝框，要出畫冊，這全部都要錢啊，自己知名度還沒到一個程度的時候，就要靠自己經營啊，我就有這工作室的收入支撐我，比較放心走藝術這條路。

從艱苦的家庭走入藝術，更曾一度達到巔峰，再重重摔下，爾後慢慢爬起。徐明豐的藝術道路，有著酸甜苦辣的經歷，但也提升了作品意境。他試著壓縮時間和空間的嬗變，躍然畫中。



採訪/撰稿 羅弘昇
攝影/剪輯 羅應展