客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

新竹有一位製琴師余榮華，製琴三十幾年，做了上千把的琴，引人注意的是，他的琴上面都鑲有蝴蝶標記，余榮華師傅說，這是代表台灣的符號。國中畢業後，余榮華就去學木工和雕刻，但當兵回來後，卻遇上傳統產業外移的年代，一心想留在台灣的他，因為對樂器有興趣，於是開始把木工專業，用在提琴、吉他等木製樂器上面，不斷分析、研究，成為台灣少數的手工製琴師，他也曾前往中國、港澳、日本、東南亞等地教學，近年更在峨眉開了一間製琴學校，希望能把手藝傳下去。

竹子也可以做琴，像這個孟宗竹，甚至我有用台灣漂流木做的，那把大提琴就是台灣漂流木做的。

展間裡琳瑯滿目的琴，這全都是余榮華打造的。

[製琴師
余榮華]
曼陀林，以前就是義大利，傳到日本去，再傳來台灣，曼陀林有兩種，一種是平的，一種是這種瓜子形的。

還有小提琴、烏克麗麗，和這個余榮華自創的琴。

[製琴師
余榮華]
這個造型是我去歐洲，參訪教堂時，看到那個天花板，天使拿著在手上拉，我就照著它的圖像這樣做。

余榮華的琴很特別，很多是用不同材質的木頭拼接而成的。

[製琴師
余榮華]
有楓木、有紫檀、有黑檀、有黑柿木，還有玫瑰木、還有竹子，還有竹子，差不多8種材料。

余榮華說，這是特別為了展覽製作的，好看，但聲音不若單一種類木頭製作的琴來得好，可是要把這麼多不同的木頭拼在一起，也不容易。

[製琴師
余榮華]
因為每種材料它的硬度不一樣，硬度不一樣，你的接法就要不同，也要用不同的膠。

他的拼接技藝不僅用在平面、直線，連這立體、曲線的碗都做得出來，不過這一個碗，就要兩天半的時間來做。

所以老師你除了做樂器之外，你還會做藝術品，對對對，還有雕刻、做雕刻類，或是造型類，或是家具，這個造型上禮拜幫一個日本廠商做的造型，這個造型他當做頒獎用的。

余榮華不僅做樂器，也運用木工和雕刻專業做許多實用的器具。

[製琴師
余榮華]
鐵刀木做的，這個盒子，鐵刀木做好，我這個背板我有做雕刻，像這個我雕刻類似一個牡丹花，雕刻，這個材料是黑檀去雕的，很難，很硬，對，很硬，刻這個差不多刻了一個禮拜。

余榮華國中畢業後，當了8年木工和雕刻學徒，每天早上六點做到晚上十點，打下扎實的基礎。

[製琴師
余榮華]
做一做，油漆人手不夠你就去幫忙油漆，木工不夠，你就去做木工，是這樣，以前是這樣學的，不是你要學什麼(就學什麼)，不是，老闆看哪邊人不夠，他就叫你去。

學得一身好功夫，不過受到民國80幾年產業開始外移的影響，原本就喜歡玩吉他、也玩琴的余榮華，開始改做樂器。

[製琴師
余榮華]
當時新竹的工廠，木工廠，幾乎100間，100間收起來，幾乎，真的，當時很慘，當時很多我的師兄弟過去的很多，去越南、大陸，我當時一直不想去，一步一步大提琴、小提琴，一步一步來，就一直做下來這樣。

但木工和樂器，畢竟是不同領域，余榮華於是很細心把買來的大提琴、小提琴通通拆開來，深入仔細研究。

[製琴師
余榮華]
木作的方面我就不用再學，我本來就會了，就是說做的結構那些，那就要去研究，當時有想說去義大利學，那學費貴，沒有辦法，付不起，自己研究。

[參觀者
黃秋凌]
學習木工的過程當中，他就把它跟樂器做結合，但是他就要去知道樂器的一個特性，你不一定要讀很多的書，但是你的那個一技之長是可以用到很老的。

參觀者
葉子寰]
除了樂器之外，還有很多工藝品，然後就覺得，剛剛跟老師聊天的過程，知道他從前就是很辛苦的在學習這些東西，然後也告訴我們年輕人就是，一定要很專精、很努力去做一件事情。

[參觀者
李建勳]
跟老師的對談的過程中我說，老師那你有做行銷嗎、你有做銷售嗎，他說我沒有，我的產品會幫我說話，有很多人會因為我的產品，看到我的產品，反而轉而介紹。

不過製琴最難的，要算是做弦。余師傅花了4年的時間不斷研究，光是材料就試了好幾百種！

[製琴師
余榮華]
不要看是尼龍線就可以，它其實試要試好多種，我試這個，光是看起來一樣，200多種，尼龍線，對啊，都看起來一樣啊，問題做起來，可不可以啊。

中間的尼龍線試了200多種，外層的金屬線試了幾百種，材質、粗細等各種條件，都會影響音色。

[製琴師
余榮華]
而且幾百種裡面，你還要試它的厚度，0.01mm和0.02mm又不一樣，(老師你這很多排列組合)，對啊，幾千萬種，我排列組合大概有做了3000種左右，那就很複雜了。

光是材料費就花了200多萬，失敗了就一試再試。

[製琴師
余榮華]
(手要)穩定以外，拉力都一樣，拉力不一樣，那裡軟、那裡緊，弦做不出來，差不多2500繞，一次都不能重覆，重覆就不能用。

余榮華說，這弦就是得乖乖的一條一條做，沒有捷徑。

[製琴師
余榮華]
看起來好難喔，就是要學啊，當然難啊，什麼技術都一樣，很簡單學的，一下子就被人取代，辛苦學習的，才不會被人取代。

台灣玩樂器的人不少，但樂器幾乎都來自國外，余榮華覺得台灣放掉這塊市場，實在可惜，他在峨眉這間製琴學校，不只製琴，也教人製琴，希望把手藝傳下去，而余榮華的琴，都鑲有蝴蝶，他說，這是代表台灣的符號。

[製琴師
余榮華]
要代表台灣的，我就想，最後想到蝴蝶，喔，真的覺得不錯，蝴蝶，我有看到書，全世界蝴蝶有遷移的，就墨西哥和台灣。

為了給自己留一個紀念，余榮華師傅做了這把520公分高的大提琴，而這也是他的代表作，集合了世界五大洲的木頭，用了一年多的時間才完成。從一個木工學徒，到一位專業的製琴師，面對失敗毫不氣餒，余榮華一步一腳印，希望琴上的蝴蝶能隨著樂音，飛向世界。

採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 蔡裕昌