客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

柏油不僅可以鋪路，也能拿來作畫。柏油畫家邱錫勳，因為喜愛九份變化多端的迷人景緻，二十多年前，在九份買下一間房子當成工作室，九份多雨，居民常在屋頂塗上柏油防雨，原本畫漫畫、油畫的邱錫勳，於是想到拿柏油來作畫，這個特別的想法，也為他的畫作樹立獨特的風格。邱錫勳用柏油，畫下老九份的黃金歲月、老礦工的艱辛，更紀錄了台灣早期常民文化，為歷史留下見證。<這個是我畫油畫的那個調色刀，調色刀也可以用>

調色刀刮起滾燙的柏油，在畫布上勾勒出自然流暢的線條，粗細長短，隨心所欲，兩三下，一隻活跳跳的蝦子躍然於畫布，立體、傳神、充滿生命力。

<因為柏油本身它不是黑色的，它是一種密度很高的咖啡色，那我們用溶劑把它溶出來以後，你看 這個就有差，這個是它本來的顏色，然後我們深、淺都可以從這裡來(做)。>

[柏油畫家
邱錫勳]
柏油的特性是，它是碰到空氣就開始凝固，它是一種流動的，很難控制，那要怎麼樣去控制它的那個不確定的那種流動，有一個祕訣，就是說將錯就錯，不然沒辦法改喔，它一下子就已經固定了。

邱錫勳原本畫油畫、漫畫，因為喜愛九份的環境來到這山城，錯落的房舍、變化多端的景觀，為畫家帶來不少挑戰和養分。九份多雨，居民常在屋頂塗上柏油防水，意外讓邱錫勳有了靈感。

[柏油畫家
邱錫勳]
有一次他們就是不小心(把柏油)滴下來，在馬路上這樣弄，我就發現那個線條很漂亮，然後我就想說，也許這個可以畫畫，後來我就向他們要了一碗。

不過，柏油畢竟是用來鋪設道路與建築的，一開始嘗試，發現柏油附著力不夠安定性也不高，於是他請教了化工博士，自己也不斷摸索，才找到解決的方法。邱錫勳認為，材料是人發明的，多一種材料就是多一條路。

[柏油畫家
邱錫勳]
繪畫，一個終極的追求就是要有自己的風格嘛，我過去年輕的時候畫漫畫畫了很久，所以我對線條的掌握就比較有把握。

<你看，這個線條是，越高它就越細、只(用)一個工具來畫畫，越高越細、越低就越粗，就是這樣在控制。>

用半抽象的方式呈現，刻意留白，留下一些想像空間，這幅九份礦工工作的畫作，重現了早期採礦的艱辛。

<他們出來的時候，幾乎整個人就只看到兩個眼睛，還有這個帽子是黃色的，這個有一個燈，那這一些礦砂、石頭，打出來以後再去提煉。>

老九份的生活點滴彷彿重現眼前，讓人懷想起那段黃金歲月。

[柏油畫家
邱錫勳]
我聽老礦工他們講，他們出來以後，幾乎這個都還要提煉，其實在九份他們可以挖到一整塊的黃金，他們都藏起來這樣子，做私房錢。

昇平戲院旁的階梯是九份最具代表性的地方，邱錫勳用鮮艷的色彩、細膩的筆觸，記錄下這摩肩擦踵的熱鬧景象，也為九份留下見證。

[柏油畫家
邱錫勳]
把九份的，過去的一些文化、藝術把它突顯出來，不然我們也很擔心九份(已經)變成一個夜市了，如果這樣子的話，就很悲哀，因為，就真的會變成悲情城市，時代就(一直)在改變，我希望我用我的畫把它保留下來，我想這是一種歷史見證。

除了九份系列，邱錫勳的「憶童年」系列，說著早期的時代故事，偷拔甘蔗的頑皮年代、廟口舉辦慶典的熱鬧都觸動人心。

[柏油畫家
邱錫勳]
這個大概就是我們小時候，最期待，最大的享受，這個是賣豆花，就賣豆花，那都是用人挑挑到那個小鎮上，然後在叫賣，然後媽媽她們就買，買到就在那邊吃，我想一個畫家，應該要記錄的是，他活的這一段時間，從小到老，把這些記憶，把一些變化的，用我的方式把它記錄下來。

用畫作重現時代記憶，用柏油樹立風格，當初不顧家人反對，堅持自己的理想，邱錫勳的柏油畫現在名聞遐邇。

[柏油畫家
邱錫勳]
我爸爸講了一句話，他說，畫圖沒前途，藝術家睡地板，就表示，當初他們就是這樣，不能當飯吃啊，後來我就畫漫畫，漫畫就有稿費嘛，所以我用漫畫的稿費來養我的油畫，養我的柏油畫這樣子。

用漫畫手法、融合柏油獨特的表現方式，邱錫勳的柏油畫，留下常民文化的見證、記錄下台灣土地的變遷和風土民情，讓人還能懷想著，逝去年代裡的美好。

採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 洪炎山