客家新聞雜誌HAKKAWEEKLY

台灣早期的皮革應用，大多是用於皮包、皮帶等實用性的物品，曾經獲得國家工藝最高榮譽 民族工藝獎的皮塑藝術家葉發原，創作二十多年來，致力於將皮革應用從實用性提升為藝術層次，因為從小在鄉村長大，他的創作都以田園、大自然為主題，甚至為了觀察動物習性、與生態，還在家裡養起了螃蟹、螞蟻等等，更從平面的皮雕，發展出立體皮塑，創造了無數令人驚豔與感動的作品。[皮塑藝術家
葉發原]
螳螂牠尾翅開叉，很像紳士般的感覺，所以我在螳螂系列裡面就把牠擬人化，像這件作品就是說，螳螂在吹薩克斯風、彈電吉他，就很搖滾的感覺。

[皮塑藝術家
葉發原]
這件作品是苦盡甘來，它是我田園系列裡面，滿具代表性的作品，它是１９９４年參加民族工藝獎，一等獎的得獎作品，而且我們前經濟部長王志剛先生，也曾經把這系列的作品送給比爾蓋茲先生。

留著雷鬼頭的螳螂讓人不禁莞爾一笑，白翠的苦瓜看來是又嫩又新鮮，不論是動物、還是植物，逼真的程度，讓人很難相信，這些全都是用一張牛皮變化出來的

[皮塑藝術家
葉發原]
皮雕的話就是在皮革表面刻出紋路出來，用工具去敲打，或者是用旋轉雕刻刀去雕刻，就是敲打出凹凸不同層次的效果，一般統稱為皮雕，皮塑就是講究到立體的效果。

葉發原從事皮革藝術二十多年，學電機的他，退伍後就做裝潢，但他從小就愛美術工藝，始終無法忘情於創作，這把吉他，就是他的第一件作品。

[皮塑藝術家
葉發原]
我在一個偶然的機會，發現一塊皮革的表面很像吉他，我就利用那塊皮來做一把吉他，那後來才知道說，有皮雕這種技術，才去學習皮雕的基本雕刻製作

後來葉發原從平面皮雕，發展出立體皮塑，陸續做出了，螃蟹、田園、螞蟻、及豐收系列，更奠定了他在皮革藝術界的地位。

[皮塑藝術家
葉發原]
我在創作每一個系列，大概醞釀時期有兩到三年。皮革它本身看起來就有溫度有體溫、有毛細孔，有生命力的感覺，所以我在創作上，不管是動物、昆蟲、草蟲或人物，都希望能夠把皮革的生命力，再度的重現。

許多動物的皮都可以拿來應用，而一般皮雕、皮塑都是使用牛皮，不過這螳螂的翅膀就是用生豬皮，來表現出它的透明感。

[皮塑藝術家
葉發原]
像這一塊的話就是鴕鳥皮，鴕鳥的腳，那我們在應用上加工也許可以做手錶帶，或者皮包之類，像這個就是珍珠魚皮，泰國的，有一種叫做魔鬼魚，有兩個眼睛一樣，然後它有一顆一顆珍珠，那這種皮革的話經過加工處理之後，很多是拿來做燈罩，或者是說，皮包、皮飾的點綴效果的地方

[皮塑藝術家
葉發原]
加水軟化之後，因為乾燥的時間，其實會因為空氣之中的溫溼度的關係(而不同)，比如說冬天，溼度很重的話，它就比較慢乾，那夏天的話，可能冷氣一吹，也許它三、四個小時就會乾掉了。

製作的第一步得先將牛皮沾溼，再描繪出圖形，接著就得把握時間，趁皮乾掉之前做好。

[皮塑藝術家
葉發原]
牛皮它薄，可以薄到像比一百元(紙鈔)還要薄，厚的話將近厚到５ｍｍ左右，所以它的厚薄的關係，就是因為要削薄的話，它的因素是你作品大，你就可以比較厚，那作品小，你就小面積，那就要削比較薄，所以它削薄(後)黏合的效果會比較好。

不論是圓、扁、長、細，還是角度拿捏、造型技巧，全靠一雙手來掌握。

[皮塑藝術家
葉發原]
比如說像螃蟹的絨毛，那比較細，腳的絨毛的話我們就用針去挑，像牠螯子的絨毛，我們就利用，皮革它纖維組織比較鬆散的部位的皮，去挑出它絨毛的效果

材料的選擇也是學問。

[皮塑藝術家
葉發原]
一隻牛牠的背部、腹部前胸、臀部，牠的各種部位的特色不一樣，瓜果選擇皮材的部位就是比較背部，纖維組織比較硬一點的，葉子的話選擇這個部分，那如果你要做瓜果本身比如說做黃瓜、苦瓜、絲瓜，那你就要選擇延展性比較大的。

就是這樣的用心，讓欣賞作品的人都會有股感動，葉發原還曾經為了創作，養過螃蟹、螞蟻，抓過螳螂，每天觀察牠們的習性。從小在鄉村長大，葉發原從大自然和生活經驗中取材，像螃蟹系列，就是他在逛夜市時出現的靈感。

[皮塑藝術家
葉發原]
螃蟹它有很多很特殊的民俗意涵就是說，「大蟹小蟹真多謝」，然後牠有「左右逢源、八方得利」，「獨步天下、無懈可擊」的特別的民俗意涵，因此我螃蟹系列做出來之後，才讓我重拾信心，繼續走這條創作的路。

葉發原創作前三年，幾乎把積蓄花光，也曾經想要放棄，一直到做了螃蟹系列，才轉變了他的創作之路。

[皮塑藝術家
葉發原]
我爸曾經跟我講說，你一直在做都沒有在賣，你是要吃什麼，我幾乎要放棄掉，那後來是因為，我覺得說，我在創作上還是要有一個特色，有一個風格，然後才朝這個目標，然後努力的去研究立體的皮塑的特色

葉發原說，要成功，除了天分之外，還要有無怨無悔的傻勁，他把台灣的皮革應用，從實用性推展到藝術層次，造就出這一件件栩栩如生的作品，獨樹一格的寫實風格，更展現出他對這塊土地的關懷。

採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 洪炎山