這幾年，有一種「黑金」產業相當熱門，吃的、穿的、喝的、用的，幾乎都可以跟它扯上關係，這種黑色黃金就是備長炭。黑黑的備長炭，外觀雖然不太吸引人，但是因為被認為有養生功效，非常受到歡迎。現在、備長炭又有新的可能，一群三義的木雕家，將傳統木雕藝術結合備長炭的養生觀念，開發一種新的藝術形式、叫做「炭雕」，不但保留住傳統木雕之美，還有養生的新價值。他們也希望為漸漸沒落的木雕藝術，注入一股新的希望。那到底什麼是炭雕呢？記者詹淑雲、洪炎山告訴您。２００７年台北國際禮品暨文具春季展覽會上，這個攤位相當引人注意，裡面都是三義木雕家的創作。特別的是，它們並不是木雕、而是「炭雕」。
<我們現在就是結合三義本土，台灣本土作家的作品，我們是把這樣的養生素材，跟藝術做結合。>
這尊慈祥卻不失莊嚴的觀音像，是三義木雕家莊清勳的作品，取名為觀自在。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
莊老師，他本身的話，刻觀音在國內就很有名，他做木雕的，所以他的品像可以看得出來，非常慈悲，很慈祥、很莊嚴這樣，他原本選材料的時候，他就是用像這樣的風化木，可以看到木頭原來的變化，很自然。
這個像是荷葉在風中搖曳的荷舞茶則，則是第七屆木雕金質獎首獎得主、張信裕的作品。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
因為這個（備長炭）很硬呀，所以可以舀茶葉，又可以放在電磁爐旁邊，它本身又可以阻擋電磁波對人體的傷害，放旁邊又很好看，不會就是一個黑色的炭在那裡。
<現在很多塑身衣呀，枕墊、坐墊都是用竹炭來做的，我是把這樣的材質作成雕塑，等於室內我們只要放一件這樣的作品，它兼具實用美觀。>
滿臉笑容的彌勒佛，舉起酒杯邀明月的李白，還有鼓著腮幫子的蟾蜍，眼前這些黑漆漆的雕刻作品，都是用備長炭做的喔。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
這就是我們做雕刻的備長炭，可以聽一下它的聲音，像鋼鐵一樣。
一千到一千兩百度高溫燒出來的備長炭，硬度跟鋼一樣，敲出來的聲音也跟鋼一樣清脆；而且用櫸木燒成的備長炭，只有一般棍子大小，根本不可能拿來雕刻大件作品。
那麼，到底什麼是炭雕？難道是把木雕直接送進炭窯裡燒？其實都不是。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
直接刻的話，就會像這個，這是我們龍眼樹燒出來的，它直接刻，它本身不是這樣，它本來更大，它就一直崩裂、一直崩裂，這雖然說這麼（備長炭）硬來說，就算有這麼大的炭可以刻，它一樣有天然的崩裂點，它經過熱漲冷縮一樣會崩裂。
那這些炭雕，是怎麼做出來的呢？
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
這是一個矽膠模，下面有一個固定模，我們運用這樣一個炭粉，加上接著劑%攪拌均勻之後，我們就可以灌入模具裡面。
所謂炭雕，原來就是木炭雕塑，也就是以完成的木雕作品當作模型、鑄模翻製，再把備長炭磨成的粉、混合接著劑灌入模子裡，製作出和原來的木雕作品、幾乎一模一樣的雕刻品。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
木雕雕好之後，我們開模具，然後將它注漿，然後到整個生產出來，要修葺，要手工的修整，然後最後再進鋼砂來處理表面，噴砂過，然後才能完成一件作品，大概需要的時間在半個月左右。
備長炭，這幾年在台灣非常受到歡迎，被視為養生聖品。它和一般木炭最大的不同就在於，用手摸它、手不會變黑；而且被認為有阻隔電磁波、淨化空氣、促進血液循環等功能。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
這種木炭本身可以有阻隔電磁波的功效，你看我這個木炭 備長炭在附近的時候，數值明顯下降，到一百多度，到一定的範圍，就不會叫了耶
這裡是三義最出名的水美木雕街。相較於過去全盛時期、三義的木雕店多達一、兩百家的盛況，眼看著三義木雕工廠這些年一家一家關掉，許多雕刻師傅也跟著封刀，羅廣維覺得非常可惜。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
譬如說我現在雕的是一個彌勒，我是用雲紋來做表現，這跟我來三義當地之後，我感染到大地的一些氣息，譬如說三義這邊算是一個霧都，雲霧給我的一種感覺
羅廣維的專長是泥塑創作，土胚容易乾裂不易保存，他必須先完成土胚，再開模具將原來的泥塑創作翻製成銅、石頭等其他材質的創作。也因為這樣的經驗，讓他想到了透過翻製技術、限量發行，將三義本土作家的木雕創作推廣出去。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
我們每一件作品都有作品的照片，還有作者的親筆簽名，作品名稱還有尺寸，作品的保證書就相當於作品的身分證一樣。
[木雕家
劉明源]
現在在刻什麼東西？這個喔，有一對小豬在這裡玩，這裡有柿子，柿子講國語就是柿子嘛，豬柿如意，這裡會刻一個如意的形狀。
５１歲的劉明源，十三歲國小畢業後，就隻身從台中后里來到苗栗三義，拜師學木雕。將近四十年的老經驗，他歷經過三義木雕最興盛的榮景。
[木雕家
劉明源]
我記得我來當學徒的時候，有好多間很大間的工廠，我們來的時候有二十多個大師傅，加上加工的人，一間工廠有四、五十個人多的是，好幾間，現在來說面臨時機不好，轉行 轉業，現在目前有請師傅做的，沒有多少間。
現在三義木雕雖然已經漸漸沒落了，他還是捨不得放下雕刻刀，他也不怪大環境改變，每天還是在工作室裡創作不懈。他說、最喜歡刻龍跟豬了。
[木雕家
劉明源]
怪不了啦，怪不了，你自己要拿出個人創作的東西，要有風格，才能被收藏家收藏，如果想做大量的，大量生產也不是辦法啦，沒有那樣的市場。
雖然熱愛雕刻，但是劉明源說年紀愈來愈大、體力也比不上年輕時候了，現在刻一件作品要比以前花上更多的時間。透過炭雕複製自己的木雕作品，他不但能留下自己的原作，還能顧飽肚子。
[木雕家
劉明源]
就是比較輕鬆呀，我不用每一次都一次刻一件作品而已，所以它可以有一個量，但是也要限量。
[木雕家
施振木]
你現在是在做什麼？做蟾蜍，刻蟾蜍，它的特色就是三隻腳是咬錢，四隻腳，朋友問我四隻腳是做什麼的？我說吃蚊子呀。
參與炭雕翻製的三義木雕家，還有人稱蟾蜍一哥的施振木。從事木雕創作已經超過２０年，總共刻了１４００多隻蟾蜍，他刻的蟾蜍不但隻隻表情生動，也都非常討人喜歡。看到自己的創作轉換成炭雕，他感到非常有趣。
[木雕家
施振木]
第一次看到自己的作品變成炭雕感覺是什麼？很有趣呀，很好玩呀，會拿起來把玩呀，現在的科技實在很厲害，把炭磨成粉，然後去翻模，然後把它塑造成一個作品，覺得蠻新鮮的。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
我們看到作品跟我們原作的呈現，幾乎是一模一樣，包括非常細緻的表面紋路，和一些木紋的結構，我們都能夠把它做到幾乎是一模一樣的感覺，所以我們可以看到我們炭雕本身，它這個木紋還有蟾蜍上面的雕工，都相當的存在，都還保留相當完整。
[木雕家
施振木]
你以前看到蟾蜍也會怕是嗎？會怕呀，看起來就很可怕的感覺，不過一直刻，慢慢觀察牠的動態，牠的姿勢，就一直刻到現在。
擅長刻蟾蜍的施振木，原來也不喜歡蟾蜍，後來是越刻越感興趣，常常一刻下去，就忘了時間，甚至因此左手肌腱發炎，長達半年無法拿雕刻刀。
[木雕家
施振木]
剛痛的時候還可以寫書法，讀心經，可是過了十幾天以後，整個心就很亂了，因為畢竟兩個小孩子還小，老婆又沒有工作，然後就會越來越煩，然後剛好我會怕就是了，會怕 會怕。
非常喜愛木雕創作的施振木，受傷期間，一直擔心自己再也無法從事木雕創作。手傷一好，施振木又開始拿起雕刻刀，繼續從事他的木雕創作，有過受傷經驗的他認為，只要複製品夠精緻、限定數量，對創作者來說是有加分效果的。
[木雕家
施振木]
複製的話，這個很漂亮，我有三個朋友都想要，不過只有一個怎麼辦？打架嗎？複製其實就是把東西分散出去，對我們自己也很好呀，以前的話賣一件就一個人認識我，可是我現在賣兩百件的話，有兩百多個朋友知道有一個施振木，我覺得很好呀。
黑黑的備長炭，外觀其實不太吸引人。但是羅廣維看中它的養生功效，於是和八位三義木雕家合作，將傳統木雕藝術結合備長炭的養生觀念，製作炭雕，希望可以重振、逐漸衰退的三義木雕產業。
[遊客
李契螢]
炭的東西目前在台灣蠻流行的，剛好看到炭的東西，怎麼可以做成雕塑品的東西，所以好奇心就走進來看一看。
[遊客
吳貞瑤]
很新奇然後覺得很新鮮，覺得這個東西有藝術之美，這個東西它是個藝術又可以達到保健的效果，然後最主要是這個東西數量不多。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
我們變成藝術品之後，放在電腦前面，又可以阻擋電磁波，可以有很好的功能，又很漂亮。
在三義，像施振木、劉明源這樣從事木雕創作的師傅越來越少了。被視為「木炭中的國王」的備長炭，這幾年在台灣非常受到歡迎，將備長炭的養生概念，結合三義的木雕藝術，三義在地藝術家都期待炭雕能為三義木雕藝術注入一股新的希望。
採訪/撰稿 詹淑雲
攝影/剪輯 洪炎山
<我們現在就是結合三義本土，台灣本土作家的作品，我們是把這樣的養生素材，跟藝術做結合。>
這尊慈祥卻不失莊嚴的觀音像，是三義木雕家莊清勳的作品，取名為觀自在。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
莊老師，他本身的話，刻觀音在國內就很有名，他做木雕的，所以他的品像可以看得出來，非常慈悲，很慈祥、很莊嚴這樣，他原本選材料的時候，他就是用像這樣的風化木，可以看到木頭原來的變化，很自然。
這個像是荷葉在風中搖曳的荷舞茶則，則是第七屆木雕金質獎首獎得主、張信裕的作品。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
因為這個（備長炭）很硬呀，所以可以舀茶葉，又可以放在電磁爐旁邊，它本身又可以阻擋電磁波對人體的傷害，放旁邊又很好看，不會就是一個黑色的炭在那裡。
<現在很多塑身衣呀，枕墊、坐墊都是用竹炭來做的，我是把這樣的材質作成雕塑，等於室內我們只要放一件這樣的作品，它兼具實用美觀。>
滿臉笑容的彌勒佛，舉起酒杯邀明月的李白，還有鼓著腮幫子的蟾蜍，眼前這些黑漆漆的雕刻作品，都是用備長炭做的喔。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
這就是我們做雕刻的備長炭，可以聽一下它的聲音，像鋼鐵一樣。
一千到一千兩百度高溫燒出來的備長炭，硬度跟鋼一樣，敲出來的聲音也跟鋼一樣清脆；而且用櫸木燒成的備長炭，只有一般棍子大小，根本不可能拿來雕刻大件作品。
那麼，到底什麼是炭雕？難道是把木雕直接送進炭窯裡燒？其實都不是。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
直接刻的話，就會像這個，這是我們龍眼樹燒出來的，它直接刻，它本身不是這樣，它本來更大，它就一直崩裂、一直崩裂，這雖然說這麼（備長炭）硬來說，就算有這麼大的炭可以刻，它一樣有天然的崩裂點，它經過熱漲冷縮一樣會崩裂。
那這些炭雕，是怎麼做出來的呢？
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
這是一個矽膠模，下面有一個固定模，我們運用這樣一個炭粉，加上接著劑%攪拌均勻之後，我們就可以灌入模具裡面。
所謂炭雕，原來就是木炭雕塑，也就是以完成的木雕作品當作模型、鑄模翻製，再把備長炭磨成的粉、混合接著劑灌入模子裡，製作出和原來的木雕作品、幾乎一模一樣的雕刻品。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
木雕雕好之後，我們開模具，然後將它注漿，然後到整個生產出來，要修葺，要手工的修整，然後最後再進鋼砂來處理表面，噴砂過，然後才能完成一件作品，大概需要的時間在半個月左右。
備長炭，這幾年在台灣非常受到歡迎，被視為養生聖品。它和一般木炭最大的不同就在於，用手摸它、手不會變黑；而且被認為有阻隔電磁波、淨化空氣、促進血液循環等功能。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
這種木炭本身可以有阻隔電磁波的功效，你看我這個木炭 備長炭在附近的時候，數值明顯下降，到一百多度，到一定的範圍，就不會叫了耶
這裡是三義最出名的水美木雕街。相較於過去全盛時期、三義的木雕店多達一、兩百家的盛況，眼看著三義木雕工廠這些年一家一家關掉，許多雕刻師傅也跟著封刀，羅廣維覺得非常可惜。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
譬如說我現在雕的是一個彌勒，我是用雲紋來做表現，這跟我來三義當地之後，我感染到大地的一些氣息，譬如說三義這邊算是一個霧都，雲霧給我的一種感覺
羅廣維的專長是泥塑創作，土胚容易乾裂不易保存，他必須先完成土胚，再開模具將原來的泥塑創作翻製成銅、石頭等其他材質的創作。也因為這樣的經驗，讓他想到了透過翻製技術、限量發行，將三義本土作家的木雕創作推廣出去。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
我們每一件作品都有作品的照片，還有作者的親筆簽名，作品名稱還有尺寸，作品的保證書就相當於作品的身分證一樣。
[木雕家
劉明源]
現在在刻什麼東西？這個喔，有一對小豬在這裡玩，這裡有柿子，柿子講國語就是柿子嘛，豬柿如意，這裡會刻一個如意的形狀。
５１歲的劉明源，十三歲國小畢業後，就隻身從台中后里來到苗栗三義，拜師學木雕。將近四十年的老經驗，他歷經過三義木雕最興盛的榮景。
[木雕家
劉明源]
我記得我來當學徒的時候，有好多間很大間的工廠，我們來的時候有二十多個大師傅，加上加工的人，一間工廠有四、五十個人多的是，好幾間，現在來說面臨時機不好，轉行 轉業，現在目前有請師傅做的，沒有多少間。
現在三義木雕雖然已經漸漸沒落了，他還是捨不得放下雕刻刀，他也不怪大環境改變，每天還是在工作室裡創作不懈。他說、最喜歡刻龍跟豬了。
[木雕家
劉明源]
怪不了啦，怪不了，你自己要拿出個人創作的東西，要有風格，才能被收藏家收藏，如果想做大量的，大量生產也不是辦法啦，沒有那樣的市場。
雖然熱愛雕刻，但是劉明源說年紀愈來愈大、體力也比不上年輕時候了，現在刻一件作品要比以前花上更多的時間。透過炭雕複製自己的木雕作品，他不但能留下自己的原作，還能顧飽肚子。
[木雕家
劉明源]
就是比較輕鬆呀，我不用每一次都一次刻一件作品而已，所以它可以有一個量，但是也要限量。
[木雕家
施振木]
你現在是在做什麼？做蟾蜍，刻蟾蜍，它的特色就是三隻腳是咬錢，四隻腳，朋友問我四隻腳是做什麼的？我說吃蚊子呀。
參與炭雕翻製的三義木雕家，還有人稱蟾蜍一哥的施振木。從事木雕創作已經超過２０年，總共刻了１４００多隻蟾蜍，他刻的蟾蜍不但隻隻表情生動，也都非常討人喜歡。看到自己的創作轉換成炭雕，他感到非常有趣。
[木雕家
施振木]
第一次看到自己的作品變成炭雕感覺是什麼？很有趣呀，很好玩呀，會拿起來把玩呀，現在的科技實在很厲害，把炭磨成粉，然後去翻模，然後把它塑造成一個作品，覺得蠻新鮮的。
[炭雕藝術館
藝術總監 羅廣維]
我們看到作品跟我們原作的呈現，幾乎是一模一樣，包括非常細緻的表面紋路，和一些木紋的結構，我們都能夠把它做到幾乎是一模一樣的感覺，所以我們可以看到我們炭雕本身，它這個木紋還有蟾蜍上面的雕工，都相當的存在，都還保留相當完整。
[木雕家
施振木]
你以前看到蟾蜍也會怕是嗎？會怕呀，看起來就很可怕的感覺，不過一直刻，慢慢觀察牠的動態，牠的姿勢，就一直刻到現在。
擅長刻蟾蜍的施振木，原來也不喜歡蟾蜍，後來是越刻越感興趣，常常一刻下去，就忘了時間，甚至因此左手肌腱發炎，長達半年無法拿雕刻刀。
[木雕家
施振木]
剛痛的時候還可以寫書法，讀心經，可是過了十幾天以後，整個心就很亂了，因為畢竟兩個小孩子還小，老婆又沒有工作，然後就會越來越煩，然後剛好我會怕就是了，會怕 會怕。
非常喜愛木雕創作的施振木，受傷期間，一直擔心自己再也無法從事木雕創作。手傷一好，施振木又開始拿起雕刻刀，繼續從事他的木雕創作，有過受傷經驗的他認為，只要複製品夠精緻、限定數量，對創作者來說是有加分效果的。
[木雕家
施振木]
複製的話，這個很漂亮，我有三個朋友都想要，不過只有一個怎麼辦？打架嗎？複製其實就是把東西分散出去，對我們自己也很好呀，以前的話賣一件就一個人認識我，可是我現在賣兩百件的話，有兩百多個朋友知道有一個施振木，我覺得很好呀。
黑黑的備長炭，外觀其實不太吸引人。但是羅廣維看中它的養生功效，於是和八位三義木雕家合作，將傳統木雕藝術結合備長炭的養生觀念，製作炭雕，希望可以重振、逐漸衰退的三義木雕產業。
[遊客
李契螢]
炭的東西目前在台灣蠻流行的，剛好看到炭的東西，怎麼可以做成雕塑品的東西，所以好奇心就走進來看一看。
[遊客
吳貞瑤]
很新奇然後覺得很新鮮，覺得這個東西有藝術之美，這個東西它是個藝術又可以達到保健的效果，然後最主要是這個東西數量不多。
[炭雕藝術館
經理 東念瑀]
我們變成藝術品之後，放在電腦前面，又可以阻擋電磁波，可以有很好的功能，又很漂亮。
在三義，像施振木、劉明源這樣從事木雕創作的師傅越來越少了。被視為「木炭中的國王」的備長炭，這幾年在台灣非常受到歡迎，將備長炭的養生概念，結合三義的木雕藝術，三義在地藝術家都期待炭雕能為三義木雕藝術注入一股新的希望。
採訪/撰稿 詹淑雲
攝影/剪輯 洪炎山
全站熱搜
留言列表
{{ article.title }}