柱子、橋墩，平凡無奇，一般人也許不曾留意，然而在攝影家鍾順龍的眼裡，它們卻是文明發展的見證。鍾順龍認爲，自古以來，文明遺留下來的東西就是柱子，像是英國的巨石陣、希臘的衛城等等，許多古建築的主體都沒了，柱子卻還留存著，甚至成為一種象徵。於是，他開始創作了「里程碑」這一系列作品，以橋墩為主角，在路面尚未連接前，紀錄當下台灣地貌的改變，和瞬間的狀態。鍾順龍的創作，多和社會議題相扣，他用鏡頭，忠實呈現台灣環境的變化，和台灣的特色文化，紀錄那些你我都不曾注意的事物，也帶著大家，用另一個角度來認識我們的環境，重新有所反思。
攝影展現場，鍾順龍正在分享創作理念，然而你卻看不到漂亮的風景或模特兒，牆上這些大幅相片全都是水泥橋墩
[攝影家
鍾順龍]
我們台灣人的生活習慣，什麼東西都要快嘛，要快一點就快速道路、高速公路，一直建，一直建就有這樣特別的風景就出現了，我就開始拍一系列這種，我叫做是「文明風景」的東西。
展覽主題叫，「文明風景-里程碑」，以橋墩當主角，鍾順龍認為，在路面尚未連接前，這些橋橔就像是古文明遺址般的矗立著，昭告著文明所呈現的姿態
[攝影家
鍾順龍]
一開始我拍的橋墩(都是)一根一根的，後來才看到這個場景之後，我才開始拍這個比較多橋墩的，整體環境面貌的東西帶進來，開車開一開就看到，欸 淡水河怎麼那麼多橋墩，整片的喔，很像希臘的衛城，很像它的神殿這樣，唷 我就想到，文明的遺跡就是在那裡。
面對這些柱子，一般人也許根本不以為意，然而在鍾順龍的眼裡，卻是一個時代的印記是文明的起點。
[攝影家
鍾順龍]
(八八)颱風過後差不多一、兩個月我就來看，就看到這個，在甲仙的橋全都被大水沖毀，文明到最後也是會消失，也是要回歸自然。
[攝影家
陳伯義]
順龍有一點點在做一種就是，超越到未來的時空來想像，假設台灣這個土地上很多的文明都崩解掉，其實最後留下來就(是)這些柱子。
[藝廊館長
李旭彬]
像這次順龍畫面處理得非常的乾淨，非常的清楚，也並沒有很灑狗血的那種方式，可是它自然而然就會呈現一種，怎麼講，充滿了美感以及某種哲學上的一種氛圍
陣陣強風，吹得稻子沙沙作響，鍾順龍扛著二十幾公斤的器材，走進田埂。找好定點，小心翼翼架好相機，仔細調整，然而鏡頭對著的，並不是眼前這片花東縱谷美景，而是這一根根，種在田裡的鐵路電氣化橋墩。
[攝影家
鍾順龍]
有的時候要等沒風，有的時候整天一直吹，你就想說，(一直)吹也沒辦法，乾脆不要拍好了，等別天再來這樣。
用等待換來好照片，為了拍攝這系列創作，還曾經被人趕走。
[攝影家
鍾順龍]
這種公共工程的東西，很多牽扯到公共安全建築法規，我們是沒有很了解啦，有的時候就會一直阻擋不要讓你拍。
拍橋墩拍了四、五年，拍掉幾百張的底片，鍾順龍仍然堅持，該為這個社會留下些什麼。
[攝影家
鍾順龍]
這是台灣自己的公共空間，台灣的變化很快，十年、二十年的變化就很大了，所以很多環境的記錄都沒有，要有人去做。
[藝廊館長
李旭彬]
這樣子的議題其實在國外已經行之有年，只是台灣目前來講的話算是，順龍算是一個很重要的一個開創者，那並不特別的去帶一種情緒，或是帶一個價值的判斷，它某個程度上是忠實的呈現我們生活的樣貌。
於是不只是橋墩，大街小巷騎樓下，這些日常生活場景都是鍾順龍鏡頭下捕捉的題材
[攝影家
鍾順龍]
政策的轉變，就帶動整個空間的行為模式就不一樣，城鄉的距離不一樣，空間的距離不一樣，這樣的景觀，很日常，就是說很平常，我們會忽略，可是其實對外國人來說這樣是很大的特色。
從小就對美術有興趣，然而生長在花蓮鳳林卻缺乏美學教育，１９、２０歲開始有機會接觸到攝影，覺得自己看的東西太少，鍾順龍後來甚至跑到英國留學，專攻視覺藝術。
[攝影家
鍾順龍]
很大的幫助是，看的視野比較不一樣，(在那裡)兩、三年的時間，很多的時間都去看美術館，看表演，很自然的，那種的環境你就會接觸到這樣藝術的環境
不同的文化刺激，讓鍾順龍有了啟發，而他的創作，也沒有過多的註解，每個人都可以用自己的方式詮釋。
[攝影家
鍾順龍]
我認為視覺藝術的東西，它可以跨越國界，語言不通，你看東西，你可以超越語言，有的時候比語言可以說的東西更多，還跨過很多層面可以被人理解。
原本以為攝影只是婚紗、寫真，卻在後來接觸的環境中，漸漸走上藝術攝影這條路，鍾順龍用鏡頭忠實呈現，用創作關懷社會，看似平凡無奇的相片卻有引人共鳴的反思。
採訪/撰稿 林秋伶
攝影/剪輯 洪炎山
留言列表
{{ article.title }}