傳統的陶瓷器，多半都是注重實用、或者裝飾的美感，特別是１９６０年代、台灣的陶瓷工業，主要在工廠大量生產，陶瓷的定位是屬於比較保守的、實用的器皿或工藝品。不過就在這個時期，出現了一位打破傳統的年輕陶藝家、李茂宗。李茂宗早期的作品，曾經被國內藝評家譏為「破銅爛鐵」，直到他獲得國際大獎的肯定，才受到國內重視。而他大膽的創作，也顛覆了當時尚在啟蒙階段的台灣陶藝界。如今、６６歲的李茂宗，已經是享譽國際的大師級陶藝家，今天最後一個單元，記者張慧如 徐偉文就帶您來認識這一位、敢與眾不同的李茂宗。穿著輕便的服裝、用力地拍打陶土，弄得滿身是土，他是知名的旅美陶藝家、李茂宗。
<揉土，揉土完了以後，把它弄陶版，用手弄陶版。現在我是肌理效果，你看。>
[陶藝家
李茂宗
那時代小孩子那時候，因為沒有玩具可以玩，就去拿泥巴當成玩具，也喜歡畫圖啊，以前小時候就喜歡玩泥巴啊，喜歡塗鴉啦。
１９４０年出生於苗栗公館的李茂宗，小時候家裡環境並不好，泥土便是他最好的玩伴。泥土玩久、玩出了興趣，他決心要走藝術的路，雖然家人並不支持，他還是進入當時的國立藝專學做陶。
[陶藝家
李茂宗
親戚朋友會問說你在哪念書，我說我在台北念書，人家問念什麼，我不敢說，為什麼？因為念藝術人家看不起啊。我自己就想人家看不起，藝術沒出息，我自己就要鼓勵自己，勉勵自己要打拚，所以我就像客家人講的硬頸的精神要拿出來，要打拼，那時年輕的時候我就有這種想法。
立志要在陶藝這條路上，打拚出自己的一片天，李茂宗知道他要比別人更努力。當時學校安排的課程已不能滿足他，他總是想要做跟別人不一樣的東西，於是一放假就跑到窯廠實地學習，增加自己的實作經驗。畢業後，他還是堅持創作不同於傳統的現代陶藝，卻難以見容於當時仍屬於保守的藝術環境，他的陶藝作品甚至曾經被批評為「破銅爛鐵」。
[陶藝家
李茂宗]
１９６８年在台北展覽的時候，沒人欣賞啊，甚至有人在報紙罵我說，李茂宗的現代陶藝都是破銅爛鐵啊，那時候我要走這條路還是不要走這條路，自己有內心的交戰。要走傳統的路線，還是走現代的自己獨特的作品出來，我那時候心裡很鬱卒啊。
這些像是在瓶口開了一朵花的陶作器皿；有的瓶身上還打了很多孔，看起來有如抽象畫，卻似乎蘊含無限意涵。這就是李茂宗當年被評為「破銅爛鐵」的作品。
可是這些「破銅爛鐵」，卻拿下１９６９年、西德慕尼黑國際陶藝展的金牌獎，這是國內藝術家第一次獲得這項殊榮，李茂宗總算也為自己出了一口氣。
[陶藝家
李茂宗]以前鄉親就說藝術沒出息嘛，我就要有出息，那時候鞭炮大響，為國爭光，報紙有寫為國爭光，當時的總統蔣經國有召見我，還送我一套西裝耶。
獲得國際肯定後，李茂宗的陶藝創作才開始受到國內重視。１９７２年他應邀到美國舉辦巡迴展，在美國受到極高的評價，李茂宗也深受美國藝術創作的自由風氣吸引，決定定居美國。
<我去到美國紐約喔，這個藝術的大熔爐喔，我覺得自己很渺小，雖然他們很肯定我，我要學習的還有很多。>
但是，到了美國，沒有知名度、沒有人脈的他，一切得從零開始。為了生活，李茂宗甚至到中國餐館畫招牌，但他沒有放棄最愛的陶藝創作。
<現在我去４０年，前十年打工，差不多前２０年都為了維持家計經濟的穩定，到２５年來我就回到我自己，做我的作品創作。>
不斷追求創意的李茂宗，在美國時、也嘗試在作品中融入當時西方流行的超現實主義，但是他發現，自己真正想要的不是盲從流行。
[陶藝家
李茂宗
這個東西是西方的還是東方的，東西方交接的作品，因為我們是東方人到美國的西方，是西方的世界去，去打入美國的西方的藝術主流。那時候我覺得這只是跟班而已，跟在人家的屁股後面走，我是這樣想。我就想這樣很痛苦，有一個晚上我就覺悟了，這個東西不是我李茂宗要走的路。
[陶藝家
李茂宗]
因為我這個是很大很大的陶版，兩張大陶版把它轉轉，而且我很滿意我這件作品，扭轉乾坤，這個作品扭轉乾坤，我從這件最近的作品從這裡開始扭轉乾坤，當時就是說我的意念就是說，我的心靈的感受就是要把它，轉換變成為我另外一個境界去，藉由這個作品來轉換我的心情。
這個顏色鮮艷，看起來扭曲變形的陶藝作品，是直接用陶板隨性地擠、壓、推、拉，一氣呵成的作品。從台灣漂洋過海到美國，李茂宗捨棄傳統的手拉坏製作方法，找到自己的獨特風格。
<把這個土當作不是土，我當作一個材料。因為陶藝都是瓶瓶罐罐嘛，我現在就是把它變成我自己的一個獨特的想法，把它立起來>
[台中縣文化局
局長 陳志聲]
李茂宗老師他在整個國際藝術的境界當中，其實是我們國內蠻突出的一個，非常值得我們來學習的大師。那他在創作的當中呢，其實意涵著很多他內心世界的一些詮釋。不過他用一種抽象的形式，透過我們的媒材，不管是說在陶藝方面，還是說他在彩墨方面，其實都有獨特的一些他的成就。
上個月在台中的港區藝術中心，展出李茂宗的陶雕創作展，他跳脫傳統器皿的大膽陶藝創作，獲得不少讚賞。
[洪麗貞]
他很多的作品跟以前，其實他已經很藝術化啦，不只是實用的東西，以前的陶瓷都是比較實用，偏向於它很實用，或是裝飾。可是現在他把藝術昇華了，他很抽象，然後想像空間很大。
[曹瑞聖]
我比較喜歡以畫的方式來呈現。(就是那種陶版畫)，對，陶版畫來做呈現這樣，因為我覺得立體的作品，對我來講我並沒有概念，那以一般人來看畫、字畫也好、國畫也好，或是現代的作品也好，平面的來講的話，我可能在平面的作品上面，我會跟它有一些互動，心裡面會有一些互動。
在中二高的清水休息站，有三座大型的陶雕作品，看起來像是直立的眼睛，中間放了望遠鏡可以１８０度旋轉，供民眾瞭望清水平原地理並欣賞好風光。這也是李茂宗的作品，叫作「歷史之眼」。
[陶藝家
李茂宗]
這個當初我這個作品還可以用望遠鏡看海和清水鎮，當時就想說要望遠，當初清朝歷史文化的遺址要保留下來，還可以看過去到現在，你要緬懷過去的歷史跟未來。
李茂宗的陶藝創作，不侷限於形式，不僅是桌上擺放的陶藝品，他也能做出大型的裝置藝術，盡情發揮他的想像力。
最近這幾年，李茂宗開始把他在美國的創作帶回苗栗，他說這是落葉歸根，年紀大了，總是會想回到自己的家鄉。
李茂宗在苗栗造橋，和學生林烈孝合開了一間「純青窯」。純青窯除了擺放李茂宗歷年來的作品之外，最主要的目的是要推廣他最愛的苗栗土。
[陶藝家
李茂宗]
苗栗土是全世界最優良的陶土，有天然瓦斯，又有人才聚集，人才也有，技術人才也有，我們苗栗人客家人有打拚的精神，又有陶瓷的技術，這三點是國寶，國家文化的產業應該要保留下來、繼續發展才可以，所以這純青窯是我和林先生將來要努力的發展。
[純青窯
負責人 林烈孝]
苗栗陶的雜質很多，過度元素很多，因為每種土的成份不一樣，燒的溫度也不一樣，你燒到它熟，磁化之後，因為過度元素多，燒熟以後遠紅外線就會出來，所以你裝水會活化，裝酒會香，裝茶會香
做為一位海外遊子，李茂宗內心深處有一種強烈的故土情結，看到苗栗陶漸漸沒落，李茂宗覺得很可惜。
[陶藝家
李茂宗
治標沒有培養人才，跟社會上政府也沒有重視。所以苗栗的陶瓷也紛紛走出，現在苗栗的陶瓷也很沒落下來。這一代沒有繼續做，下一代慢慢就會沒落下來。很可惜啊，所以陶瓷的發展在苗栗來講非常可惜。
李茂宗希望透過自己的力量，藉著純青窯做出優良的陶藝品，將苗栗土推廣出去。李茂宗把小時的玩具，變成一輩子的事業，學生林烈孝也深受影響。
[純青窯
負責人 林烈孝]
為什麼要玩土玩成這樣，唉唷個人喜好啊，我剛才前面就說了要有專業要有專長要有喜好，因為我除了會做陶之外其他都不會，因為愈玩愈有趣嘛。今天窯一拉出來才知道嘛，做了才知道啊不可以這樣子，又忘記了，這個很好玩啊，做陶尤其做苗栗陶真的很好玩。
[陶藝家
李茂宗
做陶藝啊，一路走來做陶藝這是我的精神食糧，一定要創作下去，很快樂，雖然很辛苦，一路走來做陶藝很辛苦，但是精神是很愉快的，很快樂的，這個創作的過程很快樂的。
一個在泥巴堆裡長大的孩子，藉著不流俗的陶藝創作，終於闖出了屬於自己的一片天地，也證明了自己的藝術實力。結束了多年的漂泊生涯，終於回到老家落葉歸根。紐約的土，故鄉的土，靠著他充滿感情的雙手，展現無窮無盡的創意。
採訪/撰稿 張慧如
攝影/剪輯 徐偉文
<揉土，揉土完了以後，把它弄陶版，用手弄陶版。現在我是肌理效果，你看。>
[陶藝家
李茂宗
那時代小孩子那時候，因為沒有玩具可以玩，就去拿泥巴當成玩具，也喜歡畫圖啊，以前小時候就喜歡玩泥巴啊，喜歡塗鴉啦。
１９４０年出生於苗栗公館的李茂宗，小時候家裡環境並不好，泥土便是他最好的玩伴。泥土玩久、玩出了興趣，他決心要走藝術的路，雖然家人並不支持，他還是進入當時的國立藝專學做陶。
[陶藝家
李茂宗
親戚朋友會問說你在哪念書，我說我在台北念書，人家問念什麼，我不敢說，為什麼？因為念藝術人家看不起啊。我自己就想人家看不起，藝術沒出息，我自己就要鼓勵自己，勉勵自己要打拚，所以我就像客家人講的硬頸的精神要拿出來，要打拼，那時年輕的時候我就有這種想法。
立志要在陶藝這條路上，打拚出自己的一片天，李茂宗知道他要比別人更努力。當時學校安排的課程已不能滿足他，他總是想要做跟別人不一樣的東西，於是一放假就跑到窯廠實地學習，增加自己的實作經驗。畢業後，他還是堅持創作不同於傳統的現代陶藝，卻難以見容於當時仍屬於保守的藝術環境，他的陶藝作品甚至曾經被批評為「破銅爛鐵」。
[陶藝家
李茂宗]
１９６８年在台北展覽的時候，沒人欣賞啊，甚至有人在報紙罵我說，李茂宗的現代陶藝都是破銅爛鐵啊，那時候我要走這條路還是不要走這條路，自己有內心的交戰。要走傳統的路線，還是走現代的自己獨特的作品出來，我那時候心裡很鬱卒啊。
這些像是在瓶口開了一朵花的陶作器皿；有的瓶身上還打了很多孔，看起來有如抽象畫，卻似乎蘊含無限意涵。這就是李茂宗當年被評為「破銅爛鐵」的作品。
可是這些「破銅爛鐵」，卻拿下１９６９年、西德慕尼黑國際陶藝展的金牌獎，這是國內藝術家第一次獲得這項殊榮，李茂宗總算也為自己出了一口氣。
[陶藝家
李茂宗]以前鄉親就說藝術沒出息嘛，我就要有出息，那時候鞭炮大響，為國爭光，報紙有寫為國爭光，當時的總統蔣經國有召見我，還送我一套西裝耶。
獲得國際肯定後，李茂宗的陶藝創作才開始受到國內重視。１９７２年他應邀到美國舉辦巡迴展，在美國受到極高的評價，李茂宗也深受美國藝術創作的自由風氣吸引，決定定居美國。
<我去到美國紐約喔，這個藝術的大熔爐喔，我覺得自己很渺小，雖然他們很肯定我，我要學習的還有很多。>
但是，到了美國，沒有知名度、沒有人脈的他，一切得從零開始。為了生活，李茂宗甚至到中國餐館畫招牌，但他沒有放棄最愛的陶藝創作。
<現在我去４０年，前十年打工，差不多前２０年都為了維持家計經濟的穩定，到２５年來我就回到我自己，做我的作品創作。>
不斷追求創意的李茂宗，在美國時、也嘗試在作品中融入當時西方流行的超現實主義，但是他發現，自己真正想要的不是盲從流行。
[陶藝家
李茂宗
這個東西是西方的還是東方的，東西方交接的作品，因為我們是東方人到美國的西方，是西方的世界去，去打入美國的西方的藝術主流。那時候我覺得這只是跟班而已，跟在人家的屁股後面走，我是這樣想。我就想這樣很痛苦，有一個晚上我就覺悟了，這個東西不是我李茂宗要走的路。
[陶藝家
李茂宗]
因為我這個是很大很大的陶版，兩張大陶版把它轉轉，而且我很滿意我這件作品，扭轉乾坤，這個作品扭轉乾坤，我從這件最近的作品從這裡開始扭轉乾坤，當時就是說我的意念就是說，我的心靈的感受就是要把它，轉換變成為我另外一個境界去，藉由這個作品來轉換我的心情。
這個顏色鮮艷，看起來扭曲變形的陶藝作品，是直接用陶板隨性地擠、壓、推、拉，一氣呵成的作品。從台灣漂洋過海到美國，李茂宗捨棄傳統的手拉坏製作方法，找到自己的獨特風格。
<把這個土當作不是土，我當作一個材料。因為陶藝都是瓶瓶罐罐嘛，我現在就是把它變成我自己的一個獨特的想法，把它立起來>
[台中縣文化局
局長 陳志聲]
李茂宗老師他在整個國際藝術的境界當中，其實是我們國內蠻突出的一個，非常值得我們來學習的大師。那他在創作的當中呢，其實意涵著很多他內心世界的一些詮釋。不過他用一種抽象的形式，透過我們的媒材，不管是說在陶藝方面，還是說他在彩墨方面，其實都有獨特的一些他的成就。
上個月在台中的港區藝術中心，展出李茂宗的陶雕創作展，他跳脫傳統器皿的大膽陶藝創作，獲得不少讚賞。
[洪麗貞]
他很多的作品跟以前，其實他已經很藝術化啦，不只是實用的東西，以前的陶瓷都是比較實用，偏向於它很實用，或是裝飾。可是現在他把藝術昇華了，他很抽象，然後想像空間很大。
[曹瑞聖]
我比較喜歡以畫的方式來呈現。(就是那種陶版畫)，對，陶版畫來做呈現這樣，因為我覺得立體的作品，對我來講我並沒有概念，那以一般人來看畫、字畫也好、國畫也好，或是現代的作品也好，平面的來講的話，我可能在平面的作品上面，我會跟它有一些互動，心裡面會有一些互動。
在中二高的清水休息站，有三座大型的陶雕作品，看起來像是直立的眼睛，中間放了望遠鏡可以１８０度旋轉，供民眾瞭望清水平原地理並欣賞好風光。這也是李茂宗的作品，叫作「歷史之眼」。
[陶藝家
李茂宗]
這個當初我這個作品還可以用望遠鏡看海和清水鎮，當時就想說要望遠，當初清朝歷史文化的遺址要保留下來，還可以看過去到現在，你要緬懷過去的歷史跟未來。
李茂宗的陶藝創作，不侷限於形式，不僅是桌上擺放的陶藝品，他也能做出大型的裝置藝術，盡情發揮他的想像力。
最近這幾年，李茂宗開始把他在美國的創作帶回苗栗，他說這是落葉歸根，年紀大了，總是會想回到自己的家鄉。
李茂宗在苗栗造橋，和學生林烈孝合開了一間「純青窯」。純青窯除了擺放李茂宗歷年來的作品之外，最主要的目的是要推廣他最愛的苗栗土。
[陶藝家
李茂宗]
苗栗土是全世界最優良的陶土，有天然瓦斯，又有人才聚集，人才也有，技術人才也有，我們苗栗人客家人有打拚的精神，又有陶瓷的技術，這三點是國寶，國家文化的產業應該要保留下來、繼續發展才可以，所以這純青窯是我和林先生將來要努力的發展。
[純青窯
負責人 林烈孝]
苗栗陶的雜質很多，過度元素很多，因為每種土的成份不一樣，燒的溫度也不一樣，你燒到它熟，磁化之後，因為過度元素多，燒熟以後遠紅外線就會出來，所以你裝水會活化，裝酒會香，裝茶會香
做為一位海外遊子，李茂宗內心深處有一種強烈的故土情結，看到苗栗陶漸漸沒落，李茂宗覺得很可惜。
[陶藝家
李茂宗
治標沒有培養人才，跟社會上政府也沒有重視。所以苗栗的陶瓷也紛紛走出，現在苗栗的陶瓷也很沒落下來。這一代沒有繼續做，下一代慢慢就會沒落下來。很可惜啊，所以陶瓷的發展在苗栗來講非常可惜。
李茂宗希望透過自己的力量，藉著純青窯做出優良的陶藝品，將苗栗土推廣出去。李茂宗把小時的玩具，變成一輩子的事業，學生林烈孝也深受影響。
[純青窯
負責人 林烈孝]
為什麼要玩土玩成這樣，唉唷個人喜好啊，我剛才前面就說了要有專業要有專長要有喜好，因為我除了會做陶之外其他都不會，因為愈玩愈有趣嘛。今天窯一拉出來才知道嘛，做了才知道啊不可以這樣子，又忘記了，這個很好玩啊，做陶尤其做苗栗陶真的很好玩。
[陶藝家
李茂宗
做陶藝啊，一路走來做陶藝這是我的精神食糧，一定要創作下去，很快樂，雖然很辛苦，一路走來做陶藝很辛苦，但是精神是很愉快的，很快樂的，這個創作的過程很快樂的。
一個在泥巴堆裡長大的孩子，藉著不流俗的陶藝創作，終於闖出了屬於自己的一片天地，也證明了自己的藝術實力。結束了多年的漂泊生涯，終於回到老家落葉歸根。紐約的土，故鄉的土，靠著他充滿感情的雙手，展現無窮無盡的創意。
採訪/撰稿 張慧如
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